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慣用語辭海

為了解決小狐狸 兩截褲 PTT的問題，作者吳建生，溫端政（主編） 這樣論述：

慣用語是漢語語彙的重要組成部分，它以獨特的結構、生動活潑的表現形式和妙趣橫生的表達效果而為群眾所喜聞樂見。 《慣用語辭海》以“漢語俗語語料資料庫”為依託，以漢語語彙學為理論指導，全方位收錄慣用語□7000餘條，對其中疑難字詞、歷史典故、慣用語內涵等進行精當解釋，深入淺出，可以幫助讀者準確掌握和恰當使用漢語慣用語。為便於檢索，正文前有《詞目首字音序表》和《詞目首字筆劃索引》。 吳建生，1954年10月生，山西萬榮人。多年來從事陝西方言、漢語俗語和漢語規範化研究，歷任山西省社會科學院語言所研究員、語言所所長，《語文研究》副主編、主編。主要著作有《萬榮方言志》《三晉俗語研究》等

十餘部。 溫端政，山西省社會科學院資深研究員、語言研究所名譽所長。主要研究領域為漢語方言和語彙。曾獲得國家“中青年有突出貢獻專家”和“山西省勞動模範”稱號，享受政府特殊津貼。主編了《中國俗語大辭典》《中國慣用語大辭典》《中國諺語大辭典》《中國歇後語大詞典》等大中型的工具書。 前言………………………………………………1 凡例………………………………………………7 語目首字音序表…………………………………9 正文…………………………………………1-524 語目首字筆劃索引……………………………525 編寫《慣用語辭海》，是我們對漢語語彙學理論的又一次實踐。

1.在語目的收錄方面，首先堅持以語的敘述性為首要標準，排除了上述“安樂窩”等以往被看成慣用語的概念詞。第二排除了“吹牛”“拍馬”“嚼舌”“裝蒜”“耍滑”等已經詞化或正處在詞化的過程中的兩字條目。第三，注意了慣用語與自由片語的區別，排除了以往一些慣用語辭書收錄的“把膽子唬破”“把苦水倒出來”“不怕死的程咬金”“泥捏的軟骨頭”“打通腿兒”等自由片語條目。第四，特別注意了從形式上和語義方面與語彙內部成員成語、諺語、歇後語的區別：同樣是四字語，只收入一三音步的“挨當頭棒”“拔不出腿”“打抱不平”和三一音步的“眼皮子淺”“耳根子軟”等，而不收二二相承的成語“亡羊補牢”“兔死狐悲”“就地取材”等；同樣

是多字條目，只收敘述性的“開弓不放箭”“冷手抓熱饅頭”“心急碰上熱豆腐”“頭痛醫頭，腳痛醫腳”等，而不收具有知識性的諺語“開弓沒有回頭箭”“冷手難抓熱饅頭”“心急吃不了熱豆腐”“麻雀雖小，五臟俱全”等；非引注格式的“矮子裡選將軍”“倒打一釘耙”“涼了半截”是慣用語，收入；引注格式的“矮子裡挑將軍——短中取長”“豬八戒上陣——倒打一耙”“冷水澆頭——涼了半截”是歇後語，不收。 2.在主副條的安排方面，以通用性為原則，選擇現代常用的條目為主條。例如“打開天窗說亮話”，另外還有“打開窗戶說亮話”“打開板壁講亮話”“打開鼻子說亮話”“打開門窗說亮話”“打開天窗往明處講”“敞開天窗說亮話”“揭開天窗說

亮話”“開天窗說亮話”“敲開板壁說亮話”“推開天窗說亮話”等多種說法，這些條目語義相同，構語成分接近，我們稱之為異形慣用語。俗語語料庫（山西社科院語言研究所研製）和北大語料庫統計顯示，“打開天窗說亮話”的使用頻率越高，其通用程度達到67.47%；“打開窗戶說亮話”次之，其通用程度為9.62%；其餘的條目使用頻率都很低，通用程度都在1%以下。因此，選擇“打開天窗說亮話”作主條，其餘的為副條，不加解釋附在主條的後面。與主條首字不相同的條目，另外出條而不再注釋，標明“同‘打開天窗說亮話’”。這樣處理，旨在體現異形慣用語的類聚，以較小的篇幅提供更多的資訊，同時也方便讀者使用。 有一些慣用語的語義大體

相同，但構語成分有較大的不同，我們稱之為“同義慣用語”。例如“白天游門走四方，黑夜點燈補褲襠”和“白日繞街吃茶，夜裡點燈績麻”，都用來譏諷人不會合理安排時間，該工作的時候休閒玩樂，該休息的時候卻加班勞作。前者有“白天逍遙走四方，黑夜熬油補衣裳”“白天遊逛走四方，夜裡點燈補褲襠”“白天走四方，夜晚補褲襠”“日裡遊街走四方，夜裡熬油補褲襠”“早不忙，夜心慌，半夜起來補褲襠”等異形條目，後者有“白日挨門子吃茶，夜晚點燈兒絮麻”“白天串門說話，夜裡點燈剝麻”“白天蹽道喝茶，晚上點燈剝麻”“白天滿街打話，晚上點燈剝麻”“白天滿街打話，下晚點燈剝麻”“日裡滿街答話，晚上點燈績麻”“晝裡沿街吃茶，夜間點燈績

麻”等異形條目。以往的慣用語辭書中對這種情況，多不加區分。我們將其分為兩組，不僅體現了慣用語的系統性，也為讀者提供了不同地域具有不同構語成分的資訊。 有的條目雖然只存在主要名詞的差別，但因為各自的異形條目比較多，我們也將其分為兩組處理。例如“沒打著狐狸惹一身臊”和“羊肉沒吃上，空惹一身臊”，都比喻好處沒得到，還招惹了麻煩。前者有“沒打到狐狸弄一屁股臊”“沒打著狐狸，惹得一屁股臊”“沒打著狐狸，倒弄一身臊”“沒打著狐狸反倒惹一股臊”“沒打著皮狐子，惹出一腚臊”“沒有捉到黃皮子，卻落了一身臊”“打不著狐狸惹一身臊”“狐狸打不成，倒惹一屁股臊”“狐狸沒打成，反惹一身臊”“狐狸沒打著，倒落一身臊”“

狐狸沒捉著，反惹一身臊”“皮狐打不成，還惹一身臊”“抓不住狐子惹身臊”“捉不到狐狸，反惹一身臊”等異形條目；後者有“不吃羊肉空惹一身臊”“吃不著羊肉，反惹得一身膻”“沒吃到羊肉，惹一身臊”“未得羊肉吃，惹得一身臊”“羊肉沒吃成，弄得一身臊”“羊肉沒吃惹身臊”“羊肉沒有吃，先惹一身膻”“一點羊羔猶未啖，反教惹得滿身騷”等異形條目。這些條目，在以往慣用語辭書中也常常是混為一談的，我們將其分為兩組各自關聯，突出了不同的構語理據，也體現了慣用語同義條目的豐富性和運用上的靈活性。 3.在釋義方面，首先堅持了釋文的敘述性原則。也就是說，慣用語的語目是敘述性的，描述某種現象，釋義時也要相應採用敘述性的語言

，而不能用解釋表示概念的詞的方式。例如“天上掉餡餅”一條，我們曾在《中國慣用語大辭典》中釋為“比喻不費吹灰之力而得到的好處或意外之財”，這就違背了釋文的敘述性原則，用解釋概念的語言解釋慣用語。本書釋為“比喻突然得到意想不到的好處”，體現了釋義語言和語目語性的一致性。 其次，注意了提示詞的正確運用。一本好的辭書，釋義應該是準確而嚴謹的。為了使釋義更加到位，在釋義過程中常常要用到一些提示詞。提示詞的選用，直接反映了編者對語義的分析和理解，在釋義中起著至關重要的作用。只有正確分析語的語義形成途徑，才能選擇正確的提示詞。在慣用語釋義中，“指”常用來引出慣用語的引申義，“比喻”常用來引出慣用語的比喻義

，而“形容”多用來引出慣用語的誇張義。如果運用不正確，就會妨礙讀者對該語的理解。例如“大白天說夢話”，有的辭書釋為“比喻毫無事實根據地信口胡說”。其實這條慣用語的字面義和實際義之間不存在比喻關係，而是通過語義引申來描述人說話沒有根據，信口胡說或盲目幻想，提示詞應該用“指”。再如“眼皮都不眨一下”，有的辭書釋為“比喻一點也沒在意，根本不在乎”。實際上，這條俗語用的是誇張的手法，說明人對某事一點兒都不在意，提示詞應該用“形容”。還有“抓著葫蘆當瓢打”，有的辭書釋為“指不問是非緣由，就胡亂指責、攻擊無辜的人”。仔細分析就會發現，這是一個表行為動作義的慣用語，其實際意義已經由一個簡單的動作向抽象領域擴

展，語義域發生了轉移，提示詞改為“比喻”更為合適。

今天永遠比昨天更美麗：英國最炙手可熱90歲名模，寫給你的11堂時尚優雅課

為了解決小狐狸 兩截褲 PTT的問題，作者黛芙妮‧莎爾菲 這樣論述：

「雖然新的時尚會影響我，我卻不是個流行的奴隸， 我只挑適合我的。訣竅就在於找出穿起來好看的衣服。」 　　「我很少會去想到我的年紀。那個年頭是不會有人真的提起自己的年齡， 　　沒有人會談它。我就一直不知道媽咪幾歲， 　　等她真的很老了之後，那時她覺得很驕傲，我現在也是。」──黛芙妮˙莎爾菲 　　頂尖攝影師尼克‧奈特正在為《Vogue》雜誌拍攝照片。模特兒穿著鮮紅色的候塞因‧卡拉揚洋裝，衣服太貼身了，她不能穿內衣。髮型設計師山姆‧麥克奈特為她梳了個希臘式髮型，她還光著腳。 　　這個場景並沒有什麼特別——只不過模特兒是我，而且我70歲了。 　　我不僅身在時尚界，還是個搶手貨，每一刻都樂此不疲

。 　　21歲被「發掘」過一次，開啟我五○年代的模特兒生涯，70歲為「Red or Dead」的設計師走秀，隨後擔任《Vogue》模特兒，能在兩個截然不同的世代展現時尚，太奇妙。我很少察覺自己的年紀，渴望嘗試任何新鮮事，穿不尋常的衣服，拍古怪的照片，挑戰瘋狂企劃…… 　　這是我的人生與風格故事，囊括了將近一世紀的時裝界，從我父母因為一隻「吉布森」鞋相遇開始，直到我最近為名牌服裝公司代言…… 　　時而微笑時而舞蹈，全身充滿活力，一頭銀色長髮的她魅力十足， 　　她是黛芙妮˙莎爾菲，活躍國際時尚圈的首席名模！ 　　媽媽從小把她打扮成公主，一舉一動倍受矚目，養成自信， 　　那個年代特別注重儀容

，帽子是表達自我的方式，無時無刻都像是走秀。 　　中學初次織紅色羊毛圍巾，點燃她對縫紉與服飾的熱情， 　　作為妻子、媽媽、模特兒，她永遠享受自己當下的每個角色。 　　雖然時間會皺了你的皮膚，卻無法老化你的心智， 　　《今天永遠比昨天更美麗》不只是自傳，更是跨世紀的優雅品味書， 　　讓你將生活瑣事都化腐朽為神奇，永保好奇心。 推薦文 　　時尚評論家 Mr.布雷蕭 強力推薦： 　　「相當喜歡本書書名，言簡意賅地說明經過時間淬煉以後的美是與日俱增，而且是誰也替代不了的。黛芙妮˙莎爾菲的故事告訴我們，歲月帶走的，只是皮膚的緊實，心靈的緊緻才是讓你最迷人的祕方。Live Young and You

Will Never Get Old.」 國際好評不斷，媒體雜誌齊聲推薦！ 　　▲變老是你作不了主的，長大卻是你的選擇。──英國《紅》雜誌 　　▲這是一封情書，寫給愛打扮的一生──無論是在鏡頭前或鏡頭外。──《每日郵報》 　　▲每個時尚達人的書架上都該有一本！ ──《第一月刊》 　　▲醫生應該用這本書當處方，治療那些愛慌亂失措、愛自尋煩惱以及過分內省的人，讓他們迅速振作起來。──《泰晤士報》 作者簡介 黛芙妮．莎爾菲 Daphne Selfe 　　生於一九二八年，長於倫敦及英倫三島，在二次大戰期間被送到寄宿學校。21歲生日剛過，她就贏得了當地雜誌的封面女郎競賽，加入了倫敦的

蓋比．楊經紀公司，接受模特兒的訓練。她擔任過藝術家的模特兒、駐店模特兒、商業廣告模特兒，出現在各種的廣告中，從服裝到早餐穀片到杜松子酒。她的先生吉姆．史密斯投身於劇場以及電視製作，結婚之後，黛芙妮就放棄了模特兒生涯，搬到赫特福德郡，養大了三個孩子。今天她仍住在那裡。可是在她先生患病多年，終於過世之後，她突然又被發掘了──在70歲的高齡。從此一直忙於工作。 譯者簡介 趙丕慧 　　一九六四年生，輔仁大學英文碩士。譯有《杜鵑的呼喚》《臨時空缺》《少年Pi的奇幻漂流》《24個比利》《絲之屋》《莫里亞蒂的算計》《穿條紋衣的男孩》《不能說的名字》《易經》《雷峯塔》等書。 楔子 

022 Class 1 一隻白鞋   025 Class 2 天鵝絨毛與荷葉邊  047 Class 3 大紅斗篷和大燈籠褲  069 Class 4 騎士帽與騎士外套  091 Class 5 有骨撐的上衣和亮片  121 Class 6 貂皮大衣  143 Class 7 古董蕾絲頭紗  173 Class 8 綠白條紋洋裝  197 Class 9 手工縫製熱褲  223 Class 10 杜嘉班納褲裝  253 Class 11 小馬甲  279 謝辭 　　我動筆寫我的故事時，只想給家人看，但是時間一長，其他人說他們也很想看， 所以我被說動了，預備要出版。一開始很困難，因為沒人有

興趣，最後我才找到這家出版社。我讀過了太多悲慘艱辛的故事，雖然結局總是苦盡甘來，所以我不覺得我的故事會有多大的吸引力。顯然我的喜怒哀樂都跟平常人差不多，但整體而言，我過了幸運又幸福的一生。 　　我要謝謝我的孩子馬克、珂蕾兒、蘿絲，我的孫子傑克、亞歷克、葛莉絲、羅賓，我的堂姐妹莫妮卡和愛莉，以及我那一大堆的親戚朋友對我的鼓勵。不過我主要必須感謝我了不起的女兒珂蕾兒，她的協助和現代科技上的專才讓我走到這裡。 　　我總愛把她看作是「老木頭上掉下來的小木片——有其母必有其女」，只是外表要摩登得多，而且跟得上時代！我也想感謝一切有關的人士，尤其是蕾貝卡‧奎普斯、柯蒂斯‧布朗經紀公司的戈登‧懷茲，喬琪

雅‧摩里、達斯提‧米勒以及泛麥克米倫團隊，當然，還有「Models1」模特兒經紀公司所有可愛的人兒，主要是香朵和巫維，謝謝他們對這個令人興奮的計畫持續的幫助以及支持。 楔子 　　頂尖攝影師尼克‧奈特（Nick Knight）正在為《Vogue》雜誌拍攝照片。模特兒穿著鮮紅色的候塞因‧卡拉揚（Hussein Chalayan）洋裝，衣服太貼身了，她不能穿內衣。著名的髮型設計師山姆‧麥克奈特（Sam McKnight）為她梳了個希臘式髮型，她還光著腳。這個場景並沒有什麼特別—只不過模特兒是我，而且我七十歲了。 　　那是一九九八年。突然之間，我這個高齡模特兒不但身在時尚界，還是個搶手貨，而且每

一刻我都樂在其中。設計師跟我嗤嗤笑個不停，為了讓我穿上這一件非常緊身的彈性針織洋裝，試驗了各種不同的造型。失敗了頭幾次之後，我們終於弄好了造型，還沒弄亂我的頭髮，可是短襯褲得脫掉，因為在這件特別的衣服之下，不管什麼都會露出難看的線條來。 　　這一切都大出意料之外。要是一年前你問我這一年要做什麼，我怎麼也不會說：「為《Vogue》擔任模特兒。」奇怪的是，我被「發掘」過一次，二十一歲的時候，那時我獲選為《雷丁評論》（Reading Review）雜誌拍攝封面，也開啟了我在一九五○年代在倫敦多年的模特兒生涯。後來我在七十之齡又被「發掘」，我在倫敦時裝週為「Red or Dead」的設計師「走秀」，

隨後又獲邀為《Vogue》擔任模特兒。在兩個非常不同的時代咬了兩次的櫻桃是相當奇妙的經驗，因為模特兒這一行以及別的方面在五十年中都有極大的改變。 　　我的故事很簡單，既不是飛上枝頭變鳳凰，也沒經過什麼顛沛流離。我只是很幸運，而且能夠重視自動送上門來的機會與巧合。我過了平凡的一生，只是發生了不平凡的事情，而且也順帶囊括了將近一個世紀的時裝界，尤其是我一直都對衣著很感興趣。這是我的人生與風格的故事，從我父母因為一隻「吉布森」鞋相遇開始，一直到我最近為一家大品牌服裝公司代言…… 　　為《Vogue》拍攝已經是十七年前的事了，我今年八十七歲，仍忙著當模特兒—而且仍然驚異不已。 Class Ⅵ

貂皮大衣沒有暖氣的日子是很寒冷的，所以皮草是一個實際的選擇，可是它也象徵了舒適與成功。女人往往被批評一心只想要一件貂皮大衣，甚至勝過於找先生！在我一生中，社會對皮草的觀點是徹底改變了—─可以說是變得更好了！如果你在一九五○年穿貂皮大衣，那你就是成功人士了。皮草是大家渴想的東西，是一種身分地位的象徵，尤其是黑貂、白鼬、水貂或狐狸皮。我很開心能在「伍爾夫」（L. Woolf）當模特兒，這是一家在梅菲爾葛洛斯文納街的皮貨商，在業界享有極高的聲譽。反皮草運動還要好幾年才開始，那時我壓根兒就沒多想，不過現在我當然會三思。我在蓋比‧楊的建議下找了份專職的模特兒工作。我在她的經紀公司上了三週的課程，學會了走

伸展台，學會了一百八十度轉身，以及在行進間脫下大衣或外套。也有一堂課教我們如何優雅地上下汽車—膝蓋要緊緊併攏。其他的模特兒訓練生跟我也學著做頭髮、化妝，盡量利用飾件，像是圍巾、珠寶、手包和手套。這一切對一個騎馬的鄉下女孩來說都很刺激好玩，不過最有用的一課可能還是如何擋掉不同雇主的表態，卻能不丟掉工作以及冷靜！一旦我們通過了蓋比‧楊的鷹眼審查（她本身就是位高雅的模特兒），我們就被派去找攝影師，拍「卡片」照，我們會拿著這張卡片去各處的攝影師那兒看有沒有工作。我並沒有多少的經濟支援，所以經紀公司建議我找一份專職的模特兒工作，讓我在成為自由接案的模特兒之前能存點錢。一開始我沒辦法接到足夠的工作，讓我的

收支平衡，所以我就開始到處尋找合適的事情。我的人生開始繞著倫敦轉，我從沃金漢搭火車通勤，一直到我找到了住處。我住在切爾西歐克力街，懷娥萊特姑媽幫我在那邊的公寓找到了空房，只有兩個房間，臥室和小小的客廳，客廳有水槽和廚房設備，以現在的標準來看相當原始，而且就跟同時代的其他公寓一樣，也漆著深綠色和褐色。洗澡和洗衣服都在地下室。不過，有懷娥萊特姑媽住在附近，仍然讓我安心，而且她非常風趣，總是去聽音樂會看戲，而且會把我介紹給她的朋友。她也跟她的姐妹奧莉芙一樣，終身未嫁，而她的生活充滿了交際應酬和文化活動，熱鬧得不得了。