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醫學懸疑天后泰絲.格里森Rizzoli & Isles系列套書(12集合售)

為了解決好消息家庭電影院的問題，作者泰絲．格里森 這樣論述：

　　台灣讀者最期待法醫vs.警探系列，累計銷售即將突破350,000冊！ 　　史蒂芬．金盛讚推薦︰ 　　在醫學懸疑小說的領域裡，泰斯．格里森勝過羅賓．庫克（Robin Cook）；超越麥可．帕默（Michael Palmer）；是的，甚至比麥克．克萊頓（Michael Crichton）寫得更好！假如你從來沒看過格里森的小說，那麼，當你決定買下第一本的時候，最好把電費也算進去，因為，一旦你翻開它，沒到天亮你是停不下來的…… 　　●作品已譯成四十國語言，全球銷量高達三千萬冊！ 　　●橫掃台灣及全球排行榜，史蒂芬．金藏書必備！ 　　●《出版人週刊》盛讚泰絲．格里森「醫學懸疑天后」 　　●《

史蒂芬．金談寫作》書單推薦作家，其著作為史蒂芬．金藏書必備 　　#1《外科醫生》 　　他夜裡溜進她們的家，悄悄走進臥室，那些正在沉睡中的女人即將醒來，進入一個活生生的夢魘。兇手精確的刀法顯示他是個精神錯亂的醫療人員，波士頓新聞界也因此封他為「外科大夫」。警方唯一的線索，就是過去一樁幾乎完全一樣的兇案中，一名倖存的被害人。兩年前，凱薩琳．柯岱兒在被侵害的中途反擊，殺了她的攻擊者。現在這個新兇手的犯案手法，和當初柯岱兒的經歷極為類似，種種細節吻合得令人毛骨悚然。隨著每殺害一個人，他似乎都在嘲弄她，也離她愈來愈近，從她工作的醫院到她的家。她唯一的安慰來自辦案的警探湯瑪士．摩爾。但就連摩爾也無法讓柯

岱兒躲開一個聰明的獵人，這個獵人似乎知道、也特別喜歡他刀下每個被害女人最私密的恐懼…… 　　#2《門徒》      　　這是個酷熱難當的波士頓夏天。更糟糕的是，在這個城市發生了一連串令人震驚的罪案，一個施虐狂強迫富有的男人看著自己的妻子被殘酷對待，最後再以綁架和死亡告終。 　　犯案模式指出了一個人：連續殺人犯沃倫．荷伊，但他已經關進牢裡了。警方只能假設有個助手仍逍遙法外，並模仿他所崇拜那名獄中殺人狂的醫學技巧，尋找下一個犯案對象。至少珍．瑞卓利是這樣認為的。她被迫要再度面對這名在她身心都留下疤痕的兇手，這回她決心要終結荷伊可怕的影響力……即使她會受到兇殺組其他男性同事更大的阻力。 　　但

瑞卓利沒想到的是，聯邦調查局忽然會對此案感到興趣，也沒想到會認識守口如瓶的嘉柏瑞．狄恩探員。最沒想到的是，荷伊竟然會脫逃，與他神祕的血盟兄弟會合，展開惡毒的復仇，瑞卓利正是他們的目標…… 　　#3《罪人》    　　「為什麼要去處理死人，而不是活人？」 　　「他們有資格得到關注。他們希望我們知道他們為什麼會死掉。」 　　一個女人沒有雙手，沒有臉，這個兇手不但取走了被害人的性命，也奪走了她的身分。 　　但是為什麼還有雙腳？為什麼要把她的雙腳帶走？ 　　法醫莫拉取出那個裝了老鼠女士Ｘ光片的大信封，把腳踝的片子夾上燈箱。再一次，那些突然切斷皮肉的生硬輪廓令她震驚，但她還是沒看出什麼新東西，沒

有任何線索能解釋兇手截斷兩腳的動機。 　　她取下片子，換上頭骨的，正面和側面都有。她站在那裡注視著老鼠女士的顏面骨，試圖想像那張臉可能會長得什麼樣子。不會超過四十五歲，她心想，但是你已經失去了上排牙齒。你的下頜已經像個老人的，顏面骨從裡面爛掉，鼻子陷落成一個日益加寬的隕石坑。而散佈在你軀幹和四肢的，是那些醜陋的結節性腫粒。光是在鏡子裡看一眼，都一定很痛苦。然後走出門，在外面拋頭露面…… 　　她瞪著那些在燈箱上發出亮光的骨頭。她心想：我知道為什麼兇手取走雙腳了。   　　#4《莫拉的雙生》 　　當真相如此殘酷，你是否願意再作一次選擇—— 　　選擇一無所知，選擇沒有過去。 　　他站在坑口低頭

看著她，眼神比冰還冷── 　　「這不是針對妳個人。我只是很想知道，一個人活活餓死，屍體腐爛，到最後變成一堆白骨，需要多久的時間……妳知道嗎？剛剛妳看到的那堆骨頭是一隻貓。我等了七個月……」 　　然後，他用木板把洞口封死，開始在上面堆石頭…… 　　那一年，他十四歲。 　　四十五年後，麻州的女法醫莫拉·艾爾思回到家時，發現家門口全是警察。門口停著一輛車，車門上有三道爪痕，擋風玻璃上濺滿了血，而駕駛座上有一具屍體……死者竟然就是她自己…… 　　#5《漂離的伊甸》 　　坐上這輛車，妳們將前往「新世界」── 　　蜜拉以為，到了美國，她的人生就會有所不同， 　　卻沒想到，迎接她的，竟是謊言與無法回頭的

命運。 　　她唯一的念頭，只有死。 　　但她知道，自己必須活著，忘卻恐懼，只依靠著仇恨，活下去。 　　原來，生與死可以如此接近。 　　在此之前，莫拉從未想過，直到，那個無名女子在停屍間裡復活。 　　她是誰？為何如此驚慌？甚至，和同夥用槍脅持了即將臨盆的瑞卓利警官…… 　　為了拯救摯愛的妻子瑞卓利，聯邦探員嘉柏瑞決定獨自和匪徒們談判，警方卻不顧一切採取了攻堅行動！ 　　在炮火與鮮血飛濺之中，女子在瑞卓利的耳畔留下了最後的訊息…… 　　「蜜拉，蜜拉知道。」 　　#6《梅菲斯特俱樂部》 　　磁磚地板上有個大型紅圓圈，周圍有五灘等距、融化後又凝固的黑色蠟液。 　　正中央擺著被砍下的女性頭顱，眼睛直愣

愣地盯著她們。 　　一個圓圈、五支黑蠟燭。這是場獻祭。 　　家家戶戶正歡慶聖誕的夜晚，珍．瑞卓利警探卻接到了一通破壞心情的電話──一起血腥慘案發生，亟需她至現場處理。案發現場裡年輕女子身首異處，手臂被斬下，死狀淒慘，屋內還畫有召喚惡魔的神秘儀式。警方更發現，兇手行兇時，曾致電給一名與在場眾人熟識、專為歹徒辯護、被警方深惡痛絕的精神醫師喬伊絲．歐唐娜。 　　魔鬼的記號就畫在我家大門上。那象徵符號是個警告？ 　　抑或是邀請？ 　　#7《祭念品》 　　二十六年前。 　　富豪之子布萊德理．羅斯在埃及考古行程中認識了夢中情人美狄亞，美狄亞聰慧熱情，學識淵博，讓布萊德理醉心不已。然而，由於布萊德理與美狄

亞的個性差異，兩人終究不歡而散。 　　二十六年後。 　　波士頓克利斯賓博物館將展出一具埃及木乃伊，在展覽前夕，館方邀請了法醫莫拉．艾爾思前往檢驗。然而被裹屍布緊緊包覆卻非兩千多年前的埃及貴族，而是一具小腿中彈，且以古埃及手法防腐保存的女性乾屍！ 　　為此，警方派人徹查博物館館藏，並且在博物館地下室內找到一間無人知曉的密室，裡面擺著三顆因乾製而縮水的人頭。其中兩顆屬於館藏，而第三顆來路不明但製作精巧的女性首級，暗示著顯然有個熱愛考古及熟知屍體保存的隱形惡魔，將雜亂老舊的博物館地下室，當作自己的收藏中心…… 　　#8《迷蹤》 　　十六年前 　　潦倒窘困的工人薛爾頓帶著妻女，一起加入神秘教派「

集居會」，在集居會裡，人人聽從先知教導，過著平凡、與世無爭且單純的生活。三個月後，薜爾頓忽然獲得了極大的榮耀、使他在集居會裡身份益發不同──偉大全能的先知選定了薛爾頓年僅十三歲的女兒凱蒂，成為先知的「新娘」。 　　現在 　　法醫莫拉．艾爾思來到懷俄明參加醫學研討會，莫拉在會中巧遇大學同窗道格，並接受突如其來的邀請，加入滑雪之旅。數日後，莫拉遲遲未歸，當心急的瑞卓利警探一行人趕赴懷俄明時，迎接他們的卻是一則令人震驚的消息──莫拉死了。 　　莫拉與友人駕駛的休旅車墮落山谷，出事地點是私人道路，通往一座與世隔絕的怪異村莊。村莊裡的居民人去樓空、只留下進食到一半、沒有收拾的餐桌、製作中的晚飯，以及

車庫裡一輛不少、全都未曾駛離的交通工具。居民似乎全都在同一時間憑空消失。正當眾人陷入哀傷時，瑞卓利的手機卻突然響起，傳來的正是莫拉求救的聲音…… 　　#9《緘默的女孩》 　　波士頓中國城的小巷弄裡，發現了一隻被砍斷的手。警探珍．瑞卓利在附近民宅的屋頂找到了殘屍，頸部幾乎慘遭砍斷。 　　唯一的線索是屍體上遺留的兩撮銀毛－－非人類的毛髮，不過，對於法醫莫拉．艾爾思來說，這已足以讓她查出此一兇案與某起陳年懸案的驚人關聯性。十九年前，中國城發生了一起駭人聽聞的紅鳳凰餐廳血案，唯一的目擊證人是位美麗的武術教練，案發之後，她再也不敢講話。 　　而且，她可能再也沒有開口的機會了…… 　　#10《最後

倖存者》 　　在他短短的一生中，十四歲的泰迪．克拉克第二度從一場大屠殺中倖存。在他的寄養家庭發生滅門血案後，他再度成為孤兒。這名深受創傷的少年無處可去──直到波士頓警察局派珍．瑞卓利警探來辦這個案子。珍偷偷把泰迪送到不輕易接受新生的晚禱寄宿學校，這個庇護所專收暴力犯罪的年輕受害者，讓他們在這裡學習保護自己的關鍵技巧。 　　但即使學校有上鎖的大門和嚴密的保全設施，珍還是擔心晚禱學校有其他人在監視。而當她得知有另外兩個學生的過去跟泰迪有驚人的相似性，事情變得很明顯且令人恐懼：有人正企圖殺害這三名倖存者…… 　　#11《再死一次》   　　當波士頓兇殺組警探珍．瑞卓利和法醫莫拉．艾爾思被要求趕到

一個犯罪現場時，她們發現這樁兇案有著最兇猛野獸的典型特徵，甚至包括屍體上的爪痕。死者是知名獵人兼標本剝製師里昂．勾特，家中牆上掛著許多獸頭標本。但只有最邪惡的人類雙手，才可能把他的屍體佈置得像是一頭獵獲物的模樣。勾特是否不智地喚醒了一個掠食者，而且比他所曾獵殺過的那些動物都更危險？ 　　莫拉擔心這不是兇手第一次屠殺，也不會是最後一次。她將這宗命案與全國一連串在野外所發生的兇殺懸案連接起來之後，懷疑答案可能就在非洲的一個遙遠角落。 　　六年前，一群參加狩獵旅行的遊客淪為同行一名殺手的獵物。他們深入波札那荒野，無法與外界聯繫，唯一的保護就是一名帶著步槍的嚮導。這群驚恐的遊客渴望能獲救，免得他們

最糟糕的本能──或是那些在陰影中伺機下手的野生動物──會殺了他們。但最致命的掠食者已經在他們身邊，一個星期後，這名掠食者離開荒野時，已經獵殺了同行幾乎所有人，只有一個除外。 　　現在這名兇手選擇波士頓當做他的新獵場，而瑞卓利和艾爾思必須找個辦法誘他離開陰影，進入牢籠。即使這表示要拿出那位獵人無法抗拒的誘餌：唯一逃離的被害人。 　　#12《我知道的秘密》   　　兩名兇殺案被害人，乍看之下顯然無關，其實兩者有一些共通點，是波士頓警察局警探珍．瑞卓利和法醫莫拉．艾爾思一開始沒發現的。兩具屍體都有駭人的傷口，但是死因不明…… 　　年輕的被害女子躺在床上，姿勢出奇地平靜，雙手放在兩側，衣服穿戴整

齊，彷彿只是躺在床罩上小睡片刻而已。她穿了一身黑，黑色內搭褲和高領毛衣，更凸顯了她那張幽靈似的白臉。她的頭髮也是黑的，但金色的髮根透露了她一頭鴉黑的髮色其實是染的。她耳朵上戴了好幾個金耳釘，右眉毛上還有個發亮的金環。不過讓法醫莫拉震驚而注意的，是眉毛下方。 　　兩個眼眶都是空的。裡頭的眼珠被挖掉了，只留下血淋淋的窟窿。 　　莫拉驚呆地往下看了死者的左手。張開的手掌裡，放著兩個像是彈珠的恐怖球狀物…… 媒體名人盛讚 　　很少作者能像緬因州的泰絲．格里森創造出這樣的邪惡……她是個大師級的說故事高手，顯然很了解寫出懸疑偵探小說的訣竅。──美國緬因州布魯斯維克鎮《時代紀錄報》（Times Re

cord） 　　這是犯罪寫作最令人振奮的巔峰！──哈蘭．科本（Harlan Coben） 　　如果你想看夠猛的犯罪醫學元素，這本書保證扣人心弦！──英國《星期日郵報》（Mail on Sunday） 　　泰絲．格里森是個獨特的聲音，她的故事扎實，她的角色令人信服，而且從開頭到結束都極為出色！──《聖地牙哥聯合論壇報》（The San Diego Union-Tribune） 　　泰絲．格里森寫作技巧高明且令人提心吊膽……懸疑效果極具感染力！──《華盛頓郵報》書之世界（The Washington Post Book World） 　　泰絲．格里森寫出了當代最出色、最扣人心弦的驚悚小說

！──報書人書評網站（Bookreporter.com）   　　泰絲‧格里森具有獨到的眼力，一眼就看透人性最隱晦扭曲的黑暗角落，營造出強烈的感情張力。 ──英國亞馬遜書店

好消息家庭電影院進入發燒排行的影片

樂齡人士參與電影課程 對其生命意義學習成效之研究

為了解決好消息家庭電影院的問題，作者劉文端 這樣論述：

摘 要 本研究為探討樂齡人士參與電影課程，對其生命意義學習成效，包括反應層次、學習層次與行為層次，採半結構深度訪談，研究對象選取是以 21 位具有學習成效之對象，平均年齡 71.7 歲。 針對本研究結果，提出以下結論: 樂齡人士參與電影課程，對其生命意義學習在反應層次的成效包含：滿意透過電影教導生命意義課程能創造新的學習刺激，更進一步分享參與課程的因素；滿意授課講師對於生命意義相關電影的安排，並透過適當表達方式透過幽默和親切的方式呈現課程；滿意生命意義透過課前導讀，更清楚電影呈現的內容，提出具主題性、連續性的課程，產生持續學習的吸引力。參與電影課程，對其生命意義在學習層次的成

效包含：透過電影情境學習生命意義，能回想起印象最深刻的情節，並能清楚描述故事內容，展現知識性的學習效果；透過回溯參與生命意義課程前的模樣，覺察自己的情緒和對於生活上的發現，展現自己所學；透過生命意義課程，增強對於學習的正向態度，並提升學習信心；學習生命意義課程後對於生活的改變，提高自己對於未來生活的準備度並願意承諾提出方案。參與電影課程，對其生命意義學習，在行為層次的成效包含：對於從生命意義課程中學習後的意義，在生活中創造自己想要實現的人生價值；透過學習後的改變，感受在生活中的美好體會，在人際關係和家庭互動中，都能感受到價值；對於生命終極的意義和個人價值等問題，在面對無法改變的狀況時，產生不同

態度的人生意義。 依據上述結論，分別對樂齡學習機構、電影教學授課教師、參與電影課程的樂齡學習者與未來研究等四個面向提出建議。壹、參與電影課程的樂齡學習者：以學習的心態，參與電影課程；投入電影情境，學習成效特佳；將課程所學，在生活中應用；課後與人分享，推己及人成；立電影自主學習團體，學習能量擴大。貳、樂齡學習機構：鼓勵開設電影課程；佈置一個類比電影院的場地；給予足夠的課程時間。針對未來研究提出的建議：電影教學研究主題範圍，可以做為中高齡者退休準備；電影課程參與對象建議以不同年齡層開課；電影課程之內容，可做為未來研究，以了解各種影片與中高齡者的關聯。關鍵字：樂齡人士、電影課程、生命意義、反應

層次、學習層次、行為層次

二次大戰後的野蠻歐陸：充滿復仇、內戰與種族清洗的血腥之地

為了解決好消息家庭電影院的問題，作者KeithLowe 這樣論述：

翻轉「正義vs.邪惡」、「歐洲從灰燼中復興」的傳統二戰史觀 改變你我對近代歐洲史認知的傑作 歐洲的亂局並未因1945年德國戰敗而結束 在這片揚棄了道德價值、不知法治為何物、人命卑賤如草芥的野蠻大陸 正上演一幕幕相殺相仇、秋後算帳的黑色荒謬劇…… 《星期日泰晤士報》評選十大暢銷書 英國2013年赫塞爾－提爾曼歷史圖書獎得主 華盛頓郵報、獨立報、金融時報等十數家媒體　爭相報導 當代二戰史、希特勒研究名家伊恩．科蕭　權威推薦 Amazon 4.5分、Goodreads 4.1分、豆瓣讀書9.0分　讀者高分評價 戰爭一結束，歐洲隨即掀開的新頁主軸並非復興或重建，而是朝無政府狀態的深淵急速下墜

。這段歷史從未有人好好書寫。……這本書希望以棉薄之力，補上這個缺憾。唯本書並不會效法眾多其他著作的寫法，嘗試去解釋歐陸如何終究從灰燼中站起，然後努力在硬體、經濟與道德上回復格局。本書不會把重點放在紐倫堡大審、馬歇爾計畫，或是其他企圖為戰爭療傷止痛的手段。相比之下，本書關注的是上述這些重建計畫都還難以想像之前的時期，是那個歐洲大部局勢都還極為不穩，暴力可因為些許挑釁就再度熊熊燃起的時期。──齊斯．洛韋 【內容簡介】 第二次世界大戰留給歐洲的是什麼？徹底被改變的地形地貌、數十座被夷平摧毀的城市、數萬個破碎的家庭、數千萬人慘遭屠戮。但歐洲人有沒有學得教訓，有沒有如後世人所言，走向「歐洲復興」的康莊

大道。顯然沒有。在作者齊斯．洛韋的筆下，這仍是片罪惡橫行、經濟崩潰、道德淪亡，遭受暴力纏繞著的野蠻大陸。二戰結束了，但人民的苦難還沒結束。 這是一本研究二戰後初期歷史的開創性作品，作者齊斯．洛韋利用了八種語言的原始檔案、訪談紀錄、學術著作，細細描寫二戰結束後到冷戰開始前，這段過往歷史學家較少碰觸到的關鍵亂世。 在這本近三十萬字的作品中，作者首先勾勒二戰到底毀壞了歐洲人在物質上和心理上的哪些東西，接下來會點出戰後席捲歐洲各地「復仇浪潮」，理解人們復仇的動機、邏輯與意義。最後，則講述因復仇之心而造成的種種暴力行為，諸如種族清洗、內戰等反人類行為，是如何撕裂了從波羅的海到地中海的眾多歐洲人民。

作者也自陳，本書除了特別關注一九四四到一九四九年這段，過往未曾好好獲得書寫的歷史，也要擺脫狹隘的西方（西歐）視角，因而大量採用東歐國家的歷史文獻資料。此外，作者也希望能破除因政治意識型態而造成的歷史迷思、捏造出的不實數據，能將更全面觀照、更具反思性的歷史展現在讀者面前。 【國際書評】 令人怵目驚心而膽顫齒寒。這本傑作刻劃了鮮為人知且駭人聽聞的歐陸即景，讓後人得知歐陸在戰後是如何深陷於無政府狀態的一團混亂。──歷史學者伊恩．科蕭（Ian Kershaw） 充滿力道，讓人如坐針氈的一本佳作；研究不遺餘力以至於下筆鏗鏘有力，兼具史實的威信與歷史的後勁。──歷史學者詹姆斯．霍蘭德（James H

olland） 突出而少見之傑作。一片在許多年間揚棄了道德價值，不知何為法治的遼闊大陸，在作者的筆下呼之欲出。──歷史學者崔佛．詹姆斯（Trevor James） 讀來令人驚心動魄。行文集動人、沉著與發人深省於一身。身心皆飽受殺戮摧殘的歐陸即景，迫在眼前。──多明尼克．杉布魯克（Dominic Sandbrook），《星期日泰晤士報》 此書以恐怖而令人想一探究竟的內容，傳達了戰爭中的悲哀與戰爭後的無奈，並在應有的正直與悲憫上了無缺憾。──伊恩．湯姆森（Ian Thomson），《星期天電訊報》每週一書推薦 不可或缺。對於我們未曾聽聞而父親一輩寧願忘記的那段往事，本書做了最一絲不苟的嚴謹

描述。洛韋不加修飾的文字叫我們難以對恐怖的分列式視而不見……歷史的暴虐將從此長伴我們於午夜夢迴。何等極致的歷史書寫，直叫所有沒有答案的問題在我們胸中翻滾沸騰。──《蘇格蘭人報》 震撼之餘亦觸動人心，歷史著作之上品。──《新政治家》雜誌 出類拔萃，令人不忍卒讀卻又劇力萬鈞。──《每日郵報》 灼灼其華，組織架構精心設計與研究工夫巨細靡遺的綜合體……歷史學界的新力量降臨。──英國BBC歷史頻道 駭人聽聞。千頭萬緒由洛韋娓娓道來，亦有平易近人之處。──《旁觀者報》 耳目一新而使人撕心裂肺，拳拳到肉。──《每日快訊》 銳利而深入的戰後歐洲印象。──梅莉莎．卡佐里斯（Melissa Katso

ulis），《星期天電訊報》 史實歷歷在目…… 洛韋顯然長於披露真相於細微處。──《每日電訊報》 嘔心瀝血。──《金融時報》 精采絕倫……歐洲人曾如何為了哪怕是一丁點的食物爭搶，乃至於歐陸的竊盜成災以及「道德崩壞」，都經洛韋以栩栩如生的筆觸娓娓道來；這本書適時地提醒了今時的我們在看待際遇不如我們的其他陸塊，理應懷抱怎樣的一種謙卑胸懷。──《獨立報》

民俗文化與地方性生產－論台灣「後－新電影」中的鄉土性（2008-2012）

為了解決好消息家庭電影院的問題，作者白敏澤 這樣論述：

　　本文以台灣「民俗文化」作為電影符碼（code）的方法，討論台灣自2008年至2012年台灣「後－新電影」，討論具有強烈民俗文化作為電影敘事主軸的電影文本，檢視民俗文化與地方性生產出的鄉土性。討論文本為《流浪神狗人》（2008）、《一席之地》（2009）、《生命無限公司》（2009）、《父後七日》（2010）、《電哪吒》（2011）、《龍飛鳳舞》（2012）和《陣頭》（2012）。其民俗文化與地方性特質如何藉由台灣「後－新電影」重新生產出全球文化流通的鄉土性。本文討論的目的在於，全球文化下的台灣「後－新電影」如何透過電影中出現的民俗文化，消解了全球文化所帶來的同質化影響，更進一步探討從台灣

新電影到「後－新電影」的發展脈絡，如何在政府與民間的帶動，生產出2008年以降台灣電影的地方圖像。希望透過電影文本與全球文化相互對話的結果，生產台灣電影中生產鄉土性的過程。　　本文認為全球文化的另一個詮釋重點在於，全球文化流動中，人們如何在移動的過程，通過民俗文化與地方展示鄉土性的回歸，此種返鄉的驅動力已別於台灣新電影中的國族論述與都市比對鄉村的電影敘事。