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為什麼法國女人保鮮期特別長?：法式經典魅惑力23講

為了解決女人吸引力的問題，作者周品慧 這樣論述：

　　為什麼法國女人可以從容老去、年齡限制不了她們的美麗， 　　更阻擋不住她們談戀愛的權利？ 　　從香水到內衣，從眼神到肢體， 　　曾旅居巴黎40年的周品慧一一揭開法國女人獨特魅力的秘密。 　　———年齡限制不了女人的美；只要有魅力，永遠沒有保鮮期 　　法國女人的打扮，一舉一動，眉眼之間，總是有一種說不出的味道，時而冷傲拒人於千里之外，時而慵懶嫵媚，時而燦爛親切，時而犀利尖銳； 　　不只年輕女性，法國第一夫人布莉姬，前第一夫人卡拉、法國女星蘇菲瑪索、茱麗葉畢諾許……，這幾位已屆傳統年齡定義的「熟女」，依然美得燁燁發光，活得率性自在。 　　法國女人究竟如何駕馭優雅與美麗，展現氣質與品味

呢，永保魅力呢？ 　　本書作者周品慧旅法40年，人在法國時，「我從來沒有意識到年紀這回事！」包括她自己，她還發現，法國女人無論任何年齡，都不放棄魅力與美麗，不管你是媽媽還是祖母，有伴還是單身，都記得做一個風情萬種的女人，隨時散發吸引力！ 　　本書收錄23則周品慧對於法國女性的魅力與誘惑力的深刻洞察，既說眼神與肢體的誘惑，也談香水與內衣，但更重要的是，她分享諸多親歷與友人的故事，讓我們相信，魅力是一場馬拉松，時光可以淬鍊出女人真正的美麗。 　　———周品慧關於法式魅惑力的思考 　　▌在刻意中營造隨意 　　就是這句話，不刻意！即使是費了很大的心力經營出來的，法國女人就是要用盡心機努力掩蓋所

有「努力」的痕跡！她們其實是花心思的，只是她們的心思花在如何看起來很隨意，信手拈來又天經地義。 　　▌永遠不放棄魅力 　　保持魅力是一種選擇，一種練習，最後會變成一個習慣。正因為我們一直老去，所以每天要更珍惜自己，要更忠實於自己心目中的形象，每天早上起床時，面對一個有自信的我，就是明天繼續活下去的動力！ 　　▌身體自在，才能吸引人 　　如何在一個陌生的地方，在最短的時間內，悠然自得，這肯定是能引起別人注意的重要關鍵。幾乎所有法國男士們都喜歡沒有刻意擺任何pose的女生，也就是說在不設防，完全輕鬆自然的情況下的女生是最吸引他們的。 　　▌我就是要有風格 　　法國女人最討厭跟別人一模一樣，沒

有風格代表沒有自我、沒有個性。風格是一種自信，驕傲的她們每天腦子裡轉的就是如何跟別人不一樣，可以追隨流行但一定要有自己的穿法，再怎麼樣也要加一點特別的東西。 　　▌無傷大雅的挑逗遊戲 　　眼神的誘惑是一場隔空的交會，是一種精神上的挑逗，這幾乎是法國人的全民運動，隨時隨地發生。真正的誘惑是不著痕跡，是在你沒有防禦下悄悄滲透進來的，它最大的力量就是真誠的關心、適當的話和專注的眼神。 　　▌肢體接觸的秘密 　　在某種情境下，肢體碰觸不一定是調情的前置作業，可能是開啟心房的一把鑰匙，因為潛意識裡代表你已準備好接受對方，付出關愛，共享甘苦，有心人會立刻接到訊息的。 魅力推薦 　　品慧此書將法國女

人的魅力與風格，隨性與自信，詮釋出無懼年齢的自在人生。－－林志玲 　　séduction在法文的意思是魅力的總和，這總和含有對異性、對品味，還有更多是對生活該有的態度。以前我們認為的「女力」是女人要獨立、自主、聰慧，但品慧的書提醒我要重新定義了，「新女力」是獨立、自主、聰慧，加上「特有魅力」！－－台灣萊雅總裁 陳敏慧 　　周品慧文中深刻的女性自覺，並不侷限在個人的生命經驗，更有許多田野調查的結論。希望讀者，能在她文采的浮光掠影之間，真正理解每一個人都有很多閃光的一霎那，自信地把每一個單音，串在一起變成為美麗的人生。－－美商傑帝邑投資公司創辦人 陳恆逸

女人吸引力進入發燒排行的影片

人格特質與個人屬性對髮型及染髮色彩偏好之研究

為了解決女人吸引力的問題，作者蕭瑀晴 這樣論述：

女為悅己者容，愛美是女人天性，尤其是隨著生活型態改變，髮型及髮色與人們生活息息相關，外型吸引力對女性的社交生活有極大影響。本研究在探討女性會不會因不同的人格特質與個人屬性，對不同髮型、染髮色彩的意象感知有統計上顯著差異。本研究首先經過文獻探討，彙整出有關於髮型以及染髮顏色意象形容詞語彙，再以經過專家篩選出五組意象詞彙，包含「簡樸的-俏麗的」、「傳統的-前衛的」、「粗曠的-優雅的」、「庸俗的-時尚的」以及「呆板的-浪漫的」。本研究將透過問卷調查的方式，對國內有上美髮院的女性進行意見的調查，再通過統計分析，透過這些差異的現象，提供給國內美髮師參考，使得美髮師能夠更瞭解國內女性對髮型與髮色形容詞的

感受。本研究獲得對於臺灣女性而言，形容詞髮型與髮色意象的結論包含:「俏麗的」以及「前衛的」形容詞意象代表紅色及金色的短髮；「優雅的」形容詞意象代表棕色的中長髮以及長髮；金色髮色給人「庸俗的」意象；棕色的長髮具有「浪漫的」的意象，提供給國內的髮型設計師參考，可以根據顧客的可能屬性建議給顧客適當的髮型與髮色，提高顧客的滿意度。

週三的謊言

為了解決女人吸引力的問題，作者克里斯瓊．葛尼耶 這樣論述：

善意的謊言，是體諒？還是遺憾？ 　　每週三，康史東爺爺(Papy Constant)十二點整一到，就會到兒子威威安家，在他常坐的那張沙發椅上就坐，喝一杯即溶咖啡，一邊跟孫女伊莎貝爾一起聽莫札特，十二點半一到就返回自己家。但是威威安要被調到法國南部的里昂了，這下要拿康史東爺爺怎麼辦？他絕對不會離開在巴黎郊區住了一輩子的獨棟小屋。你不可能要求一個已經九十二歲的老人改變習慣。看來只有一個辦法：那就是不要讓他知道真相！從此，威威安得東奔西跑，好繼續在每週三中午十二點整，迎接老爸的到訪，彷彿什麼事情都沒有發生過一樣……。 本書特色 ★一本充滿祖孫三代體貼、關懷與淡淡哀傷的感人小說！ ★獲得法國在台協會胡

品清出版計畫贊助。 作者簡介 克里斯瓊?葛尼耶（Christian Grenier） 　　一九四五年生在巴黎，三十年內出版了各式各樣八十本小說，包括科幻、偵探、神怪、歷史、神話、童話等。他的故事一直很難被歸類成某一種特定類別，而作者本身也喜歡自己無法被歸類的狀態。 　　葛尼耶長久擔任教職，之後做過記者、寫過劇本、編過叢書。自一九九零年起他開始全心寫作。他目前定居法國西南部的佩里戈爾。 　　如果說《週三的謊言》不是自傳型態的書寫，此小說也是由私人感情和回憶所孕育而成。作者的父母是演員出身。他本人在靠近德伊的塞納河畔埃皮奈市生活了十五年。 譯者簡介 林說俐 　　台大外文研究所畢業，師事畢安生老師學

習法文多年，曾任職多家新聞媒體，目前在VOGUE時尚雜誌工作。譯有《我談的那場戀愛》、《香奈兒：冰與火的女人》、《吸引力法則》、《馬森巴羅的影子》等書。Email: [email protected] 導讀　離開，是死去一點點　阮若缺 　　 「樹欲靜而風不止，子欲養而親不待」，這是做兒女者一旦失去至親時才恍然大悟的話語。在小說的一開頭，我們就知道康史東爺爺過世了！他的孫女伊莎「好愛他」、「更加愛他」…… 　　而伊莎的爸爸威安呢？他也和時下的中產階級一樣，成天忙於自己的工作，沒有時間，也沒有興致去緬懷過去、憧憬未來，就像一般的兒子一樣，雖然仍敬愛自己的父親，但卻受不了老人家的嘮叨或抱

怨，否則就是習慣性地打斷對方的問話，試圖敷衍，因此他們之間似乎沒有什麼共通的話題，也沒什麼好談的。反之，伊莎的母親瑪琳常扮演傾聽者的角色，她明白老爹的需求，也了解先生的苦衷。至於伊莎，她比較同情「弱者」，認為爺爺年過九十，雖身子虛弱但已儘量不麻煩別人，唯週三中午短暫的與家人共聚，聽聽古典音樂，所以不厭其煩地當名小聽眾、旁觀者，也很得老人家的疼愛。 　　不過人生總是可能有變化的，威安在里昂找到大學教職，打算揮別巴黎中學教師的生涯；瑪琳懷了身孕，小公寓會容不下一家四口；然而伊莎就如同一個可搬動的家具，得隨著父母搬遷。但門前的大柳樹可搬不走，年事已高的爺爺不可能南下，她和小男朋友強納森勢必得分開，

兩地相思。這一切都由不得伊莎。「離開，是死去一點點。」（Partir, c惀st mourir un peu.）對少女伊莎而言，這種失根的感覺是難以承受之重。 　　為了不願讓康史東爺爺難過，懷疑遭到遺棄，威安想出一個「兩全其美」的辦法：與房屋新買主商量，每週三同一時間空出屋子讓他們接待老爹。 威安也確實每星期三一大早就趕TGV上巴黎「報到」，瑪琳和伊莎也儘量配合，繼續這行之有年的「習慣」。不過其中的一些小插曲，則是事前難料的：唯一留下的咖啡杯不慎打破了，咖啡喝完了忘記補貨，暖氣忘了開，鐵路大罷工……這些都替《週三謊言》增添不少有驚無險的趣點。智者千慮，心有一失，康史東雖然人老，頭腦卻很清楚：

威安的房間擺飾差異很大，飲料杯子也不一樣，沒什麼古典樂可以聽了，再者，瑪琳和伊莎都很少出現。紙包不住火，最致命的露餡處，是別的鄰居在路上和老爹聊天，不經意地說出他們已搬往里昂的事，還有他吃驚之餘，前來葛雷夫婦家詢問時赫然發現威安寄來的新生兒照片！ 　　康史東心中的疑惑解了，他以老者的智慧繼續和兒子玩這場週三謊言的遊戲。他的威安雖然搬遠了，但仍千里迢迢準時來探望他；而且強納森跟康史東特別投緣，他們兩個也常常談到伊莎，這也填補了老爹的空虛；還有葛雷夫婦從他那兒明白聽古典音樂的樂趣，並一齊數度陪他到闊別已久的家鄉薛堡，而他親生兒子是「無暇」陪他前往的。人生不就如此，有得有失；提詞員康史東到了落幕的

一刻，可壽終正寢、含笑九泉，悄悄前去與老伴路易絲重聚，夫復何求？ 　　倒是自作聰明的威安，直到父親離開人世，聽見別人對康史東的讚美，才懊悔遺憾不懂父親的心，沒耐心細聽他說話，對遠遊的兒子而言，這一切都太遲了。把握和家人一起「登山」和「下山」的旅程吧！明天太陽還會再升起，但照耀的可能是不一樣的家庭。──作者在小說結尾如是說：「一棵樹死掉的地方，長不出另外一棵。」它是長青的庇蔭處，不可取代的…… 　　這是部觸動人心的溫馨小品，作者以一個平凡的家庭為例，卻點出了我們都會遭遇到的一些議題，譬如人生的意義、家庭的重要性、青少年的心事、人口老化的問題，再再發人深省。又隨著書中莫札特的曲子，讀者的情緒也

跟著劇情牽引浮動，優美卻略帶感傷。  ．本文作者阮若缺教授，法國巴黎第三大學戲劇研究所博士，現為政治大學歐語學程主任。 推薦　相愛，不是要愛得多，而是要愛得久 武忠森 這本《星期三的謊言》是我在二○○六年十月法蘭克福書展上，聽取過法國巴亞（Bayard）出版社版權人員的簡介以及大力推薦之後，決定代理的眾多書籍之一。當時只覺得這本書的故事實在動人。更高興的是，天培出版社慧眼看中了這一本在一片書海之中，宛如璞玉的小書。 　　《星期三的謊言》確實是一本好看的小說，每個主角人物都刻劃鮮明：舉凡年邁而步履蹣跚的康史東爺爺、情竇初開而不忍離棄爺爺的伊莎、專情而善解人意的強納森……每個角色都讓讀者留下深

刻印象。除此之外，故事的結構完整而且情節的鋪陳又是那麼合情合理而不落俗套。特別是葛雷夫婦和主角一家三代的微妙關係，更是讓人在閱讀之後頗有恍然大悟之感。為了不破壞讀者諸君們的興致，姑且在這裡先賣個關子。 　　在克理斯瓊．葛尼耶（Christian Grenier）的妙筆之下，將一對其實彼此互相關懷卻不善於言表的父子關係（康史東爺爺與伊莎的父親）表現得如此傳神。感覺上，伊莎的父親拙於用言辭表達自己對於康史東爺爺的關心，但是他每週不辭辛苦也要一大清早驅車從里昂趕到巴黎舊居，以免錯過與康史東爺爺每週三下午的例行家庭聚會。由此看來，伊莎的父親是孝順的，他寧可隱瞞已經搬家的事實，也不想讓已經癌症末期的老

人家心生被家人遺棄的感覺。另一方面，康史東爺爺也不忍戳破兒子善意的謊言，以免讓他徒增罪惡感…… 　　根據作者自述，《星期三的謊言》最初的版本要追溯至一九八九年，當時只是一則篇幅僅十二頁的短篇小說，篇名定為「週三的阿公」，是作者原本打算投稿給週刊發表的作品，後來因故作罷。到了一九九四年的時候，在Syros出版社前發行人力邀之下，將故事擴充成二十五頁，並打算收錄進一本中篇小說集。無奈，該出版社不久後遭到併購，發行人也黯然離開出版社，於是《週三的阿公》被束之高閣。而這一擱置，就是好幾年的時間！期間，從一九九五年至二○○○年，作者潛心為一家青少年兒童文學期刊(Je Bouquine)創作。他後來興起

了要讓《週三的阿公》重見天日的念頭，但是問題來了：二十五頁的篇幅太短，這回他得讓整個故事大幅膨脹至五十頁左右！為此，作者對故事做了大幅度的修改，增加了許多故事支線以及人物，善解人意的強納生就是在此時創造出來的。 　　葛尼耶將修改過的新版本寄給(Je Bouquine)，但是未能獲得編輯部的青睞。選題委員會當中有一名委員告訴葛尼耶：「Je Bouquine不要這個故事，但是我要，克里斯瓊！讓我帶它去巴亞……」不過，五十三頁的篇幅仍然嫌短。於是，葛尼耶又花了一個月的時間充實故事內容，特別是主角人物的心理描寫。後來經過一翻波折，終於在二○○二年的某一天，巴亞出版社新上任的總編輯致電給作者，表達對於

《週三的阿公》故事的濃厚興趣。雙方迅速針對小說內容展開了密集的討論。於是，《週三的阿公》變成了《星期三的謊言》，而我們也有幸成為這本動人小說的見證者。 　　書末有一句話：「相愛，不是要愛得多，而是要愛得久。」，我很喜歡這句話，也相信大家都會贊同這句話。除此之外，對於自己所關懷之人，也應當及時表達對他（或她）的愛，才不會出現諸如「子欲養而親不待」的人生遺憾。希望大家都能「愛要及時」，不管是對至親或是心上人，以免徒生惆悵。 　　．本文作者武忠森先生，輔仁大學法文系，法國巴黎第十大學比較文學研究所畢業。從事歐語翻譯版權經紀多年，現為國立台北商業技術學院應外系法語講師，以及自由譯者。 3

我陪他走出去。在這二、三十步的一小段路上，他習慣倚靠在我身上，與其說是怕跌倒，不如說是為了對我表示一種溫柔和默契。在我們之間，眼神比言語更具有說服力。而當我想針對爸爸的態度表示氣憤或是譴責時，康史東會對我噘嘴，樣子充滿威嚴與寬容，他的意思很清楚：求求妳，我的小伊莎，千萬不要發作，我非常清楚妳的想法，但是妳必須接受妳爸爸的反應方式，生他的氣沒有用。 按照慣例，他會在一棵老垂柳樹下暫歇腳步，那棵柳樹就長在我們那棟公寓入口處附近的人行道中央。「真是一棵漂亮的樹啊！你們真好運。」每週三，他都發出相同的醉心讚嘆。我們的柳樹確實很美。那是我生命的一部分。以前傍晚下課後，強納森會陪我回家，我們喜歡在樹蔭下逗

留。就在樹下，我們蜷縮倚靠在粗糙的樹幹上，在去年的一個晚上，他握住我的手。我以為他喜歡我。但是他從來沒有更進一步，也沒有其餘動作。在那之後，每回我經過柳樹下，心跳就會稍微加速。在我眼中，它變成一種掩護所，一個朋友，一種象徵。在我們鄰近的所有樹種中，柳樹是十一月最後枯黃的樹，也是二月底最早發新芽的樹。爺爺親吻我，並且緊緊擁抱我許久。這是一種傾訴方式，告訴我從此我是他生命中最重要的人，同時也是要讓我知道他多麼害怕失去我。我目送他離去。他直直地走去，沒有回頭，那是一種故作堅強。當他知道有人在看他時，他喜歡當眾做個樣子。我知道他一旦轉過街角，就會放慢腳步，繼續駝背。回到屋子裡，我看到爸爸在拆信。他看似

很開心，然後又不知所措。「有什麼大事嗎？」「沒有。沒有啦，別擔心，伊莎，正好相反！」這時媽媽進門來。容光煥發的她說︰「我有天大的消息要宣布！」「我也是。」爸爸的語調很陰鬱以至於媽媽的笑容消失無蹤。「看。」他把信給媽媽時說。「妳看。」過了十秒鐘，她抬起頭來，喜孜孜地說：「太好了，威安！這正是你所要的不是嗎？」因為他悶悶地不作答，所以媽媽告訴我：「里昂第三大學決定聘請妳爸爸當大學助教！」爸爸向我們細述這個職位的好處：薪水比較高、上課時數少、還有他最想做的研究工作。他終於可以說：「再見啦，高中學生。大學生們，你們好！」「我不能接受。」他低頭說。「妳想想看，我有可能一星期來回巴黎和里昂四次嗎？」「當然

不可能。」我媽媽笑著說。「我們搬去那邊住。這間公寓，我們可以出租或是賣掉，這房子是我們的了，我們六個月前付清了最後一筆貸款。」「好，瑪琳。那麼康史東爺爺該怎麼辦？」顯然沒有人想到我。在我父母眼裡，我還是個小孩。小孩就是不必負責任又要順從大人的意思，就像行李箱一樣，你想搬到哪裡就任你搬到哪裡。小孩是可愛又不可少的東西，但是也是可以被搬來移去的東西。身為配角，在這麼一個我為了生存而學會察言觀色的世界裡，我早就習慣融入背景裡。那是那一天當中，我第二度差一點就要反叛，或者是說我差一點就要發表意見，要他們了解，再過幾天，我就要升中學四年級，要是搬家的話，就會改變我的作息，失去我的朋友。尤其是失去強納森。

然而，我壓抑自己不要做反應，畢竟我們還沒真的要搬。最好是等他們倆自己先把問題解決，不要蹚混水。「對了！」媽媽說。「爺爺來過嗎？他好嗎？」「就九十二歲的人來說還不錯。」我以為搬家一事要被擱置。但是媽媽又回到這個主題上：「威安，這個職位是個意外。我們跟你爸爸解釋清楚再搬去里昂，他會理解的。」惱怒的爸爸大聲說︰「他會理解我們為何拋棄他嗎？為何我們要搬到離這邊五百公里遠的地方？離我家這麼遠……我的意思是說離他家這麼遠？」「那好，就帶他一起去吧！」媽媽聳起肩膀說。「在那邊幫他找一模一樣的房子。在我們家附近找一間小房子給他！」「不可能，瑪琳，妳明明知道。爸爸在他的小屋住了六十年。他不會願意離開的。這點我了

解。」這下突然一陣安靜，遠方傳來的壓力鍋噪音聽得一清二楚。我趁機加油添醋，一副輕鬆的模樣。「我跟康史東爺爺一樣，我很喜歡住在這邊。」其實，我滿腦子想的都是強納森。要是搬家的話，我肯定會失去他。我繼續說：「爸爸為何不能去里昂工作？有子彈列車，里昂等於跟巴黎的郊區一樣！兩小時的車程罷了。」

深度偽造政治廣告之外表吸引力、性別與公共政策類型對候選人評價、形象及投票意願影響：以台灣年輕選民為例

為了解決女人吸引力的問題，作者張儀同 這樣論述：

近年來社群媒體崛起，政治人物在選舉與行銷時，使用政治廣告影片在社群平台上宣傳時常可見，本研究試圖透過新興技術深度偽造（Deepfake）製作候選人政治廣告影片，並且模擬在臉書上發布的效果，結合期望違背理論，研究以 2 外表吸引力（外表吸引力高 vs. 外表吸引力低）x2性別（男性vs. 女性）x2公共政策類型（經濟發展 vs. 社會公平）之三因子組間實驗設計，探討三個自變項間在候選人之政治廣告影片對於年輕選民的候選人評價、候選人形象及投票意願的影響，以及廣告可信度在自變項與依變項之間的中介效果。本研究結果證實：（1）「外表吸引力高」的候選人，相較於「外表吸引力低」的候選人，更容易引發較正面的

候選人評價、較佳的候選人形象以及較高的投票意願、（2）「女性」的候選人相較於「男性」的候選人，更容易引發較佳的候選人形象以及較高的投票意願、（3）提出「經濟發展」相關政策，相較於提出「社會公平」相關政策，更容以引發較佳的候選人形象、（4）在提出「經濟發展」相關政策時，外表吸引力較「高」之候選人會比外表吸引力較「低」的候選人，更容易引發較佳的候選人形象、較高的投票意願、（5）廣告可信度在外表吸引力、性別、公共政策類型與候選人評價、候選人形象與投票意願間無中介效果影響。