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理想的藝術家生活：楊照談夏目漱石【限量親簽扉頁版】(日本文學名家十講1)

為了解決大 愛 劇場 春子 第 三 集的問題，作者楊照 這樣論述：

★限量作者親簽扉頁版★ 人情世故，是藝術家最大的敵人。 【首刷限量贈送 文豪雋永書籤】 一個社會裡為什麼要有藝術家？藝術為我們抵抗了什麼？ 從夏目漱石認識日本人情世界的集體困惑   ──限量作者親簽扉頁 值得珍藏── 作家親筆簽名 ＋限量印製給讀者的一段閱讀導引 致讀者──為什麼讀夏目漱石？ ▍「日本文學名家十講」──用文學探究「日本是什麼」 ▍楊照帶你從10位經典作家通讀日本文學史、思想史    夏目漱石      谷崎潤一郎    芥川龍之介   川端康成    太宰治         三島由紀夫    遠藤周作      大江健三郎    宮本輝         村上春樹 ‧從

明治到令和，橫跨三個世紀 ‧第一套以經典文人為軸，深度導覽百年日本的重量全書 ‧每冊皆附系列總序、前言、作家年表 ▍全新系列．樹立日本文學新史觀──各界名家一致推薦 「石川カオリ的日本時事まとめ翻譯」版主 一頁華爾滋Kristin 戶田一康（作家、真理大學應用日語學系副教授） 王盛弘（作家） 江淑琳（文化大學新聞學系副教授） 李靜宜（作家、東美文化總編輯） 周慕姿（心理師、《作家的靈魂腳本》podcast主持人） 林廷璋（私人圖書館「櫞椛文庫」館長｜文藝誌《圈外》總編） 林福益（城邦媒體集團業務總經理兼書虫公司總經理） 洪維揚（「幕末．維新史」系列作者） 馬欣（作家、影評人） 張鐵志（《VE

RSE》創辦人暨社長） 梅用知世（「就算知道了也對人生沒有幫助的日本小知識」版主） 章蓓蕾（日本文化譯介者） 葉美瑤（新經典文化總編輯） 詹正德（有河書店店主、影評人） 蔡瑞珊（青鳥書店創辦人） 蔡詩萍（作家） 蔡增家（政治大學國際關係研究中心教授） 蔣亞妮（作家） 【按推薦人姓氏筆畫順序排列】 ▍為什麼讀夏目漱石？ 透過鋪陳時代給予夏目漱石的層層考驗，點出「非人情」與浪漫藝術追求如何在他表面平靜的生活與寫作中湧動，我希望讀者不只會好奇想去接近我略為提到的幾部長篇小說，而且會感覺和夏目漱石的情感模式之間得到更貼切的呼應，聽到作品內更多的真摯聲音，將夏目漱石視為認真探索生活的熱情同好同道。──

楊照 僅用一生最後十多年時光投入小說創作的「國民作家」夏目漱石， 如何能夠本本都自我突破、逆行時代？ 為什麼村上春樹對他畢生欽佩？ 漱石文學的破格追求，為後世文壇奠定了哪些劃時代的里程碑？ ──獨到的「非人情」思索 夏目漱石最別具一格的是其「人情」與「非人情」的辯證。當現實裡所有人都為「人情」而活，藝術家如何以「非人情」為其中心，為人世帶來價值？原來，僅止於擺脫傳統、迎向現代，不必然帶來自由，脫離人情才真正有機會超越。漱石文學中的人情掙扎與美學建立，點破整個時代的思想困境，更進一步成為一份可供讀者追求的生活提案。 ──文學是必須從源頭重新思考的「社會大事」 正當自然主義與浪漫主義兩派熱火

交鋒，夏目漱石卻堅決從藝術的原點，重新探測文學的意義。從《草枕》與《虞美人草》的人情思考、收束十年創作成敗的《心》對「真心」的鋪陳，到直指日本人內在衝突的未竟之作《明暗》，在他的筆下，文學是關乎社會集體運作的大事。本書可謂是漱石文學的深層指南，指引每部作品之間的內在關聯，也是對於日本社會掙扎於傳統與現代的精神狀態，一部精闢的詮解之書。 ▍日本文學名家十講──經典十人書單 01 理想的藝術家生活：楊照談夏目漱石 02 陰翳的日本美：楊照談谷崎潤一郎 即將出版──[2022-2023] 芥川龍之介 川端康成 太宰治 三島由紀夫 遠藤周作 大江健三郎 宮本輝 村上春樹 日本在台殖民距今已落幕

超過半世紀， 為何至今這個國家仍宛若幽靈，潛伏於台灣的集體意識？ 面對這個孕育絕美文化，卻又曾發動殘酷戰爭的民族， 今日的我們可以如何重思「日本是什麼」，並再次量度與其緊密而矛盾的關係？ 「日本文學名家十講」系列共分十冊，一冊讀一位經典日本作家， 進而綜觀百年日本文化。 作家楊照回歸年少原點，融貫逾四十年的學養思索與東西閱歷， 剖析經典十人，以其作品為核心，找到作家畢生主體關懷， 試圖瞭望日本難解的全貌，也映照今日的台灣文學風景。 「從十五歲因閱讀《山之音》而有了認真學習日文、深入日本文學的動機開始，超過四十年時間浸淫其間，得此十冊套書，藉以作為台灣從殖民到後殖民，到超越殖民，多元建構自身

文化的一段歷史見證。」──楊照

大 愛 劇場 春子 第 三 集進入發燒排行的影片

日本傳統小唄三味線於現今社會文化下的延續意義─以堀派為例

為了解決大 愛 劇場 春子 第 三 集的問題，作者謝雅婷 這樣論述：

小唄三味線音樂由歌舞伎三味線音樂中，最晚形成的清元節演變而成。1855年由清元節二世清元延壽太夫之女「清元お葉」所創第一首江戶小唄〈散るは浮き〉，即現今所稱的小唄。江戶時期因藝妓料亭風氣繁盛，政商人士於狹小的四畳半座敷內議談政事與商場情資，蔚成一種時尚潮流。因此，欣賞與學習小唄三味線的行為，儼然成為一種社會地位高尚的象徵。 小唄三味線除江戶與明治時期於藝妓料亭盛行外，大正年間因擺脫過去明治時期的政體束縛，強調自我充實觀念與女性文化束縛的解放。大正二年(1913)，清元お葉之再傳弟子「堀小多満」，創立了日本第一個小唄家元「堀派」，是日本文部省認可的小唄家元第一字號，至今以完整的家

元與師範制度維持了一百年之久，為日本全國傳統小唄三味線的發展奠定了典範與基礎。 近年因西洋文化充斥，年輕族群對於入小唄三味線家元制度的學習意願度不高，加上各種娛樂場域快速林立，漸取代過去於料亭商議的場域。目前學習小唄三味線的族群雖仍以年事及社會地位較高者居多，但也因為社會價值觀與生活型態的改變，使得欣賞與學習小唄三味線的風潮有逐漸退減的可能，因此對於傳統小唄三味線的傳承的衝擊性也相對提高。 小唄三味線的歷史發展至堀派初期家元形成的說明中，可略知堀派小唄三味線屬江戶時代流傳的「時尚」文化。大正初期堀小多滿於大正初期首創家元便意識到「傳承」進程的問題，藉由透過家元制度的維繫與傳承，堀派

小唄漸由「時尚」轉變為「傳統」的文化產物。以現代社會變遷的角度經歷史途徑的淬鍊與傳承發展的脈絡窺之：堀派小唄三味線音樂與傳統成為絕對的連結，，無可厚非地成為「傳統」的代表。

情熱書店：史上最偏心!書店店員的東京獨立書店一手訪談

為了解決大 愛 劇場 春子 第 三 集的問題，作者池內佑介 這樣論述：

　　本書介紹日本的十家獨立書店，其中九家在東京，一家則在山梨縣甲府市。每一家的營業形態、選書風格、理念都不同，呈現出日本書市的複雜性和多樣性。譬如農業書專門書店、韓文書店、竭力推廣詩歌的舊書店，以及深具無政府、左派色彩的書店等。本書作者池內佑介為神保町現役書店店員，出於對書店深厚的愛，對書店的踏查足跡遍及日本、臺灣、中國、韓國。此次將眼光轉回日本，透過深度訪談，記錄下各家書店老闆對自家書店歷史和營業狀態、閱讀人生、思想上受過影響的作家和書，也對日本書市的目前狀況提出自己的看法。 本書特色 　　★十間風格迥異的東京獨立書店  ×  擁有書店戀愛魂的書店員★ 　　帶你深入一

探東京街區獨立書店令人怦然心動的魅力 　　★非母語全中文寫作的特殊魅力 　　★臺大社會系專案助理教授，出版書業研究者李令儀專文推薦 　　★《書店不死》作者石橋毅史先生推薦語：「待新冠肺炎疫情過後，我也要再來趟書店巡禮。」 　　★全臺灣獨立書店店主聯手推薦！ 　　街區的書店除了傳遞知識的功能外，也連結社區裡的人們，許多人在此相聚、相知、相挺。那裡總是透出微弱而堅定的光，在這疫情艱難、人際疏離的時代，這些書店擎起的小小微光，如此療癒、溫暖愛書人的心。 　　池內佑介，現居住於東京的日本書店員。中文極好，熱愛獨立書店，對臺灣更有著深切的情感。他以非母語的全中文寫就此書，從書店員＋愛書人的獨特眼光

，偏心又直白地訴說著他對這些獨立書店的愛。 　　這是獻給全世界還堅持在街角的小書店的書 　　也是獻給長久支持著這些小書店的所有讀者的書 　　一本讀著讀著絕對會勾起「啊～～好想去逛書店」的書

姚一葦劇作六種之研究

為了解決大 愛 劇場 春子 第 三 集的問題，作者楊醒輝 這樣論述：

首先在第一章緒論中，介紹各章節之梗概與研究動機、研究方法、研究目的、姚一葦老師的生平概況。 在第二章則是《來自鳳凰鎮的人》的分析。透過「劇本來源與編演過程」、「劇本分析」、「人物分析」、「戲劇意念」的了解後，而對《來自鳳凰鎮的人》有一個窺探的全貌。 在第三章則是《孫飛虎搶親》的分析。透過「劇本來源與編演過程」、「劇本分析」、「人物分析」、「戲劇意念」的了解後，而對《孫飛虎搶親》有一個窺探的全貌。 在第四章則是《碾玉觀音》的分析。透過「劇本來源與編演過程」、「劇本分析」、「人物分析」、「戲劇意念」的了解後，而對《碾玉觀音》這齣戲有一個

窺探的全貌。 在第五章則是《紅鼻子》的分析。透過「劇本來源與編演過程」、「劇本分析」、「人物分析」、「戲劇意念」的了解後，而對《紅鼻子》這齣戲有一個窺探的全貌。 在第六章則是《申生》的分析。透過「劇本來源與編演過程」、「劇本分析」、「人物分析」、「戲劇意念」的清楚了解後，而對《申生》這齣戲有一個窺探的全貌。 在第七章則是《一口箱子》的分析。透過「劇本來源與編演過程」、「劇本分析」、「人物分析」、「戲劇意念」的了解後，而對《一口箱子》這齣戲有一個窺探的全貌。 在第八章則是從劇作六種其間的異同性去著手，重視相互比較與文

學技巧之探究。 而第九章則是本論文收尾的結論。 最後則是本論文所引用的參考書目及相關的文獻資料。