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墓木已拱的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦許暉寫的 這個詞，原來是這個意思【全新修訂精選輯365+1】 和陳復的 轉道成知：華人本土社會科學的突圍都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自麥田 和時報出版所出版 。
中原大學 設計學博士學位學程 陳歷渝、姚村雄所指導 毛紹周的 臺南大天后宮與開元寺之歷史場域研究 （2020），提出墓木已拱關鍵因素是什麼，來自於大天后宮、開元寺、複式場域研究、建築形制、場域功能。
而第二篇論文國立臺灣科技大學 資訊工程系 戴文凱所指導 林承達的 岩石風格模型生成之研究 （2020），提出因為有 程序化內容生成、岩石堆砌、裂痕、Lowpoly風格、鑽石切割、斷裂的重點而找出了 墓木已拱的解答。
這個詞，原來是這個意思【全新修訂精選輯365+1】
為了解決墓木已拱 的問題，作者許暉 這樣論述：
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次看完「365+1」則詞條當初如何誕生， 又如何演變成今日的用法，既長知識又長見識。 原來，語言是活的，是有生命的，這些詞條隨著歷史改變，早已不是當初最早的意思了。 一天讀一則，每天五分鐘，讓你既長見識又長知識，從此再也不會誤用、錯用和濫用中文了！ ◆ 跟你想的大大不同： 「漫畫」原來是一種鳥的名字 「滑稽」原來是一種酒器 「買春」原來是去買酒 ◆ 原來它不是這樣用： 「得饒人處且饒人」原來是指下棋讓先 「咄咄怪事」原來是無聲的抗議 「墊背」原來是往死人身下墊錢 ◆ 你是否曾經認真想過： 「愛屋及烏」是愛屋子嗎？ 「八拜之交」真的是拜了八次？ 「錙銖必較」的「錙銖」到底有多重？ 還有
更多更多…… 白白老師│白白國文YouTuber 宋怡慧│丹鳳高中圖書館主任、作家 汪栢年│蘭陽女中歷史教師 東燁│小說作者、國文老師 — 鼓掌推薦
墓木已拱進入發燒排行的影片
《清明上河圖》簡介
《清明上河圖》畫卷，北宋風俗畫作品。傳世名作、一級國寶。《清明上河圖》是中國繪畫史上最著名的作品之一，不但藝術水準高超，而且圍繞著它還流傳下來許多有趣的故事。
作者張擇端，字正道，東武(今山東諸城)人。中國北宋時期人，少年時到京城汴梁(今河南開封)遊學，後習繪畫，尤擅畫舟車、市街、橋樑、城廓等等，自成一家。徽宗朝任職翰林圖畫院，後"以失位家居，賣畫為生，寫有《西湖爭標圖》、《清明上河圖》。
《清明上河圖》是張擇端的代表作，曾經為北宋宣和內府所收藏。絹本、淡設色，高24．8釐米，長528．7釐米，原作現藏北京故宮博物院。今《清明上河圖》尚存，是《東京夢華錄》、《聖畿賦》、《汴都賦》等著作的最佳圖解，具有極大的考史價值。不只繼承發展了久己失傳的中國古代風俗畫，尤其繼承了北宋前期歷史風俗畫的優良傳統。
全圖分為 三個段落。
首段，汴京郊野的春光：
在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹、扁舟。兩個腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來。一片柳林，枝頭 剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎後跟隨著騎馬的、挑擔的，從京郊踏青掃墓歸來。環境和人物的描寫，點出了清明時節的特定時間和風俗，為全畫展開了序幕。
中段，繁忙的汴河碼頭：
汴河是北宋國家漕運樞紐，商業交通要道，從畫面上可以看到人煙稠密，糧船雲集，人們有在茶館休息的，有在看相算命的， 有在飯鋪進餐的。還有 "王家紙馬店，是掃墓賣祭品的，河裡船隻往來，首尾相接，或縴夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物， 逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規模宏大的木質拱橋，它結構精巧，形式優美。宛如飛虹，故名 虹橋。有一隻大船正待過橋。船夫們有用竹竿撐的；有用長竿鉤住橋樑的；有用麻繩挽住船的；還有幾人忙著放下桅杆，以便船 只通過。鄰船的人也在指指點點地象在大聲吆喝著什麼。船裡船外都在為此船過橋而忙碌著。橋上的人，也伸頭探腦地在為過船 的緊張情景捏了一把汗。這裡是名聞遐邇的虹橋碼頭區，車水馬龍，熙熙攘攘，名副其實地是一個水陸交通的會合點。
後段，熱鬧的市區街道：
以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、 香火紙馬等的專門經營，此外尚有醫藥門診，大車修理、看相算命、修面整容，各行各業，應有盡有，大的商店門首還紮"彩樓歡門，懸掛市招旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣的小販，有乘座轎子的大家眷屬，有身負背簍的行腳人，有問路的外鄉遊客，有聽說書的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門子弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農工商，三教九流，無所不備。交通運載工具：有轎子、駱駝、牛馬車、人力車，有太平車、平頭車，形形色色，樣樣俱全。繪色繪形地展現在人們的眼前。
總計在五米多長的畫卷裡，共繪了五百五十多個各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、橋二十多輛，大小船隻二十多艘。房屋、橋樑、城樓等也各有特色，體現了宋代建築的特徵。張擇端的《清明上河圖》是一幅描寫北宋汴京城一角的現實主義的風俗畫，具有很高的歷史價值和藝術水準。
繪畫史上名為《清明上河圖》的畫幅很多，但真本畢竟只有一幅。經過眾多學者、專家對這一專題的研究，大家意見基本一致，都認為現藏北京故宮博物院的這幅是北宋張擇端的原作。其它的同名畫作，均為後來的摹本或偽託張擇端的臆造本。
臺南大天后宮與開元寺之歷史場域研究
為了解決墓木已拱 的問題，作者毛紹周 這樣論述：
本論文主要討論明鄭時期至日治初期，臺南大天后宮及開元寺兩處建築群之建築形制、場域功能的形成及演變、場域間的互動與交流等，為主要研究對象，並對場域中長久以來可能存在的成見、誤解甚至虛偽的虛構史實進行辯證。本研究除蒐集研究場域之各式史料進行交叉比對外，並以可利用之研究方法，擴大納入本論文的討論範圍，實踐以跨領域複式場域研究的方式，進行觀察兩場域曾經緊密互動的歷史歷程。本論文共分為六章，第一章為緒論；第二章提出設定本論文的討論原則，並介紹為何以複式歷史場域研究作為討論的理由；第三、四章為大天后宮與開元寺的建築形制及場域功能的探討，依肇建的時間順序，分別考證了建物名稱、場域空間的使用功能、變動配置與
重新設計建物空間功能等議題；第五章以考證人在場域間的流動歷程，並以對應兩地建築群在歷史上的興修紀錄，印證兩場域人與事在歷史中曾經緊密互動、互助及交流情況；第六章為結論並提出後續建議。本論文以複式場域研究方式，所進行之研究發現及主要結果整理如下：1.經考證後發現，寧靖王府邸並非為大明正朔的奉安之處；主建築群南側應未曾建有宗人府建物，其北側建物亦無監軍府功能；本建物曾經淪為施厝衙與皇帝殿傳說均為訛傳；以大天后宮官廳，考證傳統建築中已消失之官廳空間的功能性及儀式性作用；證實了大天后宮正殿原位於第二進，並非為現今之第三進，亦推論了正殿位置向後推移至現在第三進的設計原因及理由。2.考證鄭經在開元寺現址建
造之建築名稱，發現目前流通之名稱如承天府行臺、洲仔尾園亭、鄭氏舊宅、鄭氏別館、鄭氏北園、北園別館、致徹園等，均為後人所添加命名，與鄭經本人並無直接關聯；考證開元寺建築群伽藍配置的古今異同點，並在整理《重修臺郡各建築圖說》過程中，發現多更早期的臺灣建築樣貌；最後重新整理了歷史中開元寺較為具體的寺產紀錄，以供後續相關研究參考之用。3.現今大天后宮與開元寺兩場域已完全無任何交流行為，本研究以兩地駐錫僧侶之傳世史料，與兩場域建築群之重興、重修、重建、新建等片段史料進行相互比對，並發現了兩處場域之住持僧侶，曾在過去的歷史中緊密互動、互助及交流的關係，以及兩場域之住持僧傳承法燈，曾經法脈同源的歷史歷程。
轉道成知：華人本土社會科學的突圍
為了解決墓木已拱 的問題，作者陳復 這樣論述：
開啟社會科學本土化的里程碑 何謂「轉道成知」呢？中華文化的智慧，不能只是任其在民間發展，或者在文史哲領域被視作邊緣化的學術議題，其自身需要有個轉化歷程，能發展成社會科學的知識，尤其儒釋道三家都在討論的自性議題，這本來是古典中國的公共語言，卻在西風東漸後被華人社會視作學術禁忌，這並不是正常的社會現象。華人本土社會科學發展過程中有個無法繞開的「黃光國難題」（Hwang Kwang-Kuo Problem），這是什麼樣的難題呢？ 在《轉道成知：華人本土社會科學的突圍》中，陳復指出我們應該從承認「心體」的角度，來開展相應的科學哲學來面對生命世界，進而完成「中西會通」與「儒佛會通」的
義理，成熟發展出具有中華思想性質的華人本土社會科學。無人文則無法立國，社會科學的本土化，需要有人文知識來當梁柱支撐，將所謂的「文史哲」這類知識重組成系統化的理論，讓其蛻變成社會科學可理解與應用的學術語言，這就是解決黃光國難題需要跨過的知識門檻。 西元2020年的尾聲，新冠肺炎疫情正在肆虐全球，無數人失去寶貴的生命，人類文明已來到十字路口。尤其華人社會如果再不意識到如何將社會科學本土化，將很難因應被強權刻意設立文明衝突產生的險局與陷阱。雅斯培（Karl Theodor Jaspers, 1883-1969）曾提出東西四大聖哲共譜轉軸世紀（Achsenzeit）的說法，陳復懷著無限的樂觀，
期待《轉道成知：華人本土社會科學的突圍》有如野人獻曝，藉由「金針度人」，來呼喚群賢輩出，人類第二個轉軸世紀就此到來。 好評推薦 陳復是王陽明「心學」的忠實繼承者，他又深受趙金祈「求如」之說的影響，陳復所說的「黃光國難題」，其實是他自己的難題；他所說的「黃光國迷陣」，其實也是他自己的迷陣，我們兩種不同「進路」的對話，不僅可以打破雙方個人視域的盲點，幫助對方完成他自身，更重要的是可以改變五四以來，華人學術界「自我殖民」的心態，開創出一種學術論辯生機活潑的新風氣。——黃光國（國立臺灣大學心理學系名譽教授） 學術要進步、思想要創造，話語的爭辯、議論是需要的，生命的激活，實存的契入尤
其重要。論辯不是為了輸贏，而是要解開話語，回歸存在。存在者，「存」而「在」也。存者，存誠閑其邪，生生不息也。在者，充實光輝，如如安在也。陳復對於「黃光國難題」的討論，在本土文明的發展，在東亞學術的進程，是有其精神史意義的。——林安梧（慈濟大學宗教與人文研究所教授）
岩石風格模型生成之研究
為了解決墓木已拱 的問題，作者林承達 這樣論述：
在遊戲、動畫及電影的領域中，岩石風格的場景設計相當常見! 而且此類型題材的角色、玩家的背景故事和互動也與岩石風格的場景十分密切。因此，建構岩石風格的各式模型所使用的方法就顯得相當重要。若以現有建模軟體或相關探討研究與工具製作，通常會在單體岩石生成或岩石堆砌上擇一實作，鮮少能兩者兼顧，且在單體岩石、岩石堆砌的生成也因為模型生成方法的相關限制導致無法生成理想的岩石模型。我們的目標是提出一套生成Lowpoly風格岩石、Lowpoly風格岩石堆砌、鑽石切割藝術模型之方法，透過程序化內容生成的技術來生成模型，讓專業與非專業的使用者也能快速地製作岩石風格場景中的各式模型。我們研發了一套生成Lowpoly
風格岩石、Lowpoly風格岩石堆砌、鑽石切割藝術模型之方法，以類似拼裝樂高積木的概念，使用者可以使用我們提供的基本形元在3D 空間中自由擺放，堆疊出粗略的岩石外形，並在形元上產生取樣點計算3D Convex Hull 生成Lowpoly風格岩石；使用者甚至可以輸入現成模型，以Voronoi Diagram 或Binary Space Partition 的樣式，產生切割平面切割模型，最後計算3D Convex Hull 生成Lowpoly風格岩石堆砌、鑽石切割藝術的風格。在生成Lowpoly風格岩石堆砌模型後能再進一步編輯，使用者可以選擇各個單體Lowpoly風格岩石進行Subdivisio
n 平滑表面，或是再切割模型，於切縫處套用Browniam Motion 生成裂痕。透過我們的方法能大大地減少製作岩石模型所消耗的時間與人力。我們的方法以程序化進行岩石風格模型的生成與編輯，使用者不需要熟悉岩石的排列結構、裂痕樣式以及建模技巧就能夠快速的建構出各種岩石風格模型。並且我們已經能夠製作在真實世界、遊戲世界甚至繪圖中的各式岩石風格物件。在實驗結果中，我們將參照現實、遊戲、繪圖中的岩石與藝術品進行模型生成，來展示我們的研究成果。