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地形學

為了解決塔里木盆地的問題，作者林俊全 這樣論述：

　　地形學被稱為地質學的最後一章，也是地理學的第一章，是探討地表的起伏、成因與人們如何利用的學門。地形學對自然地理而言，是主要的知識架構之一，提供我們系統研究地球科學與人地互動的基礎概念。 　　地表的地形作用改變了地形，產生變遷。這是地表的自然作用，然而也對人類社會有許多的影響。當超過人們可以承擔的限度時，就形成災害，因此人們需要面對地形災害的成因與如何減少災害的損失。 　　【關於臺灣地形研究室】 　　成立於1992年的「臺灣地形研究室」，過去30年來致力於臺灣地景的保育工作，從概念的推廣到推動地質公園的入法，都是我們努力的方向。研究室持續提供相關政府部門地景保育研習

與環境教育的課程，並協助相關國家公園、國家風景區、地質公園等調查與規劃研究。研究室每年出版兩期《地景保育通訊》，並陸續進行合作出版《Geoparks of Taiwan》（Springer）、《臺灣的國土監測報告》、《地形圖中的福爾摩沙》、《氣候變遷中的國家發展藍圖》、《臺灣的天然災害》、《臺灣的十大地理議題》等書。近年研究室除了持續沖蝕監測、高精度航空攝影等相關地形變遷研究外，並致力於推動臺灣地質公園與國際地質公園及保育運動接軌、解說員的培訓與認證、讀景運動等地景保育工作。

塔里木盆地進入發燒排行的影片

利用孔隙率-有效應力關係曲線評估海岸山脈南段弧前盆地之地層侵蝕量

為了解決塔里木盆地的問題，作者洪世明 這樣論述：

地層侵蝕量對於盆地演化歷史推測、造山帶演化推估、油氣成熟與遷徙的過程都是一個重要的參數。地層侵蝕量估計多使用地球物理、地球化學、地層對比等方法進行，但在海岸山脈弧前盆地(泰源與樂合盆地)，因(1)地物井測與震測資料欠缺；(2)沉積物來源主要來自中央山脈，其帶來的高變質度沉積物嚴重干擾地球化學指標之測量；(3)地層受到大範圍的抬升與侵蝕，地層對比不易等三個限制，造成單一方法推估地層侵蝕量不確定性高。本研究於泰源盆地之馬達吉達溪剖面採集五個砂岩樣本、於樂合盆地之樂合溪剖面採集三個砂岩樣本，進行孔隙率-有效應力分析得出預壓密應力，並藉此計算地層侵蝕量。孔隙率-有效應力分析的原理基於顆粒沉積物在力學

壓密過程中孔隙率的變化，若樣本受化學壓密則視為無效樣本，為增加成果的可信度，本研究將孔隙率實驗之砂岩樣本製作薄片進行觀察、並引用前人在此二研究區之鏡煤素反射率資料進行古地溫分析，確立孔隙率實驗之砂岩樣本的壓密型態。孔隙率-有效應力分析所得之地層侵蝕量計算成果將以地層對比與鏡煤素反射率分析進行限縮。成果顯示，馬達吉達溪剖面利用五個有效樣本獲得了709~2,248公尺的地層侵蝕量分析成果；地層對比成果顯示此研究區之地層侵蝕量下限為562公尺；鏡煤素反射率分析顯示，在無地溫異常之條件下，地層侵蝕量為3,688公尺。樂合溪剖面僅有一個有效樣本進行孔隙率-有效應力分析，獲得了1,186~2,162公尺的

地層侵蝕量分析成果，而地層對比與鏡煤素反射率分析皆無法為此研究區限縮成果，使得本研究於樂合溪剖面獲得的成果仍有不確定性。

地形學 (電子書)

為了解決塔里木盆地的問題，作者 這樣論述：

　　地形學被稱為地質學的最後一章，也是地理學的第一章，是探討地表的起伏、成因與人們如何利用的學門。地形學對自然地理而言，是主要的知識架構之一，提供我們系統研究地球科學與人地互動的基礎概念。 　　地表的地形作用改變了地形，產生變遷。這是地表的自然作用，然而也對人類社會有許多的影響。當超過人們可以承擔的限度時，就形成災害，因此人們需要面對地形災害的成因與如何減少災害的損失。 　　【關於臺灣地形研究室】 　　成立於1992年的「臺灣地形研究室」，過去30年來致力於臺灣地景的保育工作，從概念的推廣到推動地質公園的入法，都是我們努力的方向。研究室持續提供相關政府部門地景保育研習

與環境教育的課程，並協助相關國家公園、國家風景區、地質公園等調查與規劃研究。研究室每年出版兩期《地景保育通訊》，並陸續進行合作出版《Geoparks of Taiwan》（Springer）、《臺灣的國土監測報告》、《地形圖中的福爾摩沙》、《氣候變遷中的國家發展藍圖》、《臺灣的天然災害》、《臺灣的十大地理議題》等書。近年研究室除了持續沖蝕監測、高精度航空攝影等相關地形變遷研究外，並致力於推動臺灣地質公園與國際地質公園及保育運動接軌、解說員的培訓與認證、讀景運動等地景保育工作。

展示一段被忽視的歷史——契丹帝國繪畫藝術研究

為了解決塔里木盆地的問題，作者莢立剛 這樣論述：

摘要 本文在研究態度上，跳脫出傳統美術史研究潜在立足的「中華中心主義」立場，將以「中華中心主義」爲指導的美術史知識「懸置」起來不用。換一種更爲客觀，更爲現代的眼光和態度，重新研究一段被現今主流學界和教育界所忽視、虛化、歪曲的契丹帝國歷史和契丹繪畫藝術。 繪畫藝術，無論其處於何種歷史時空下，貫穿其産生、發展、嬗變之整個過程的，是社會現實和社會意識形態的影響。具體言之，繪畫藝術從畫面表像層面（繪畫技法層面和視覺效果層面），到作品內涵層面（主題立意層面和藝術精神層面），都或直接或間接的，受到來自民族性格、生存環境、生活方式、政治氣候、文化語境、文明類型等因素的深刻影響。 因此研究

特定歷史時空下的繪畫藝術，首當其衝要做的，是盡可能客觀而全貌的還原那段歷史時空本身。就本次研究而言，首先是要客觀而全貌的還原契丹民族和契丹帝國那段被現今中國學界和教育界基於主觀考量而有意忽視的歷史。 契丹是建政早於宋一百多年的龐大帝國，它與興起於黃河流域的，吞噬了多個割據政權而將中原漢地統一，代表或象徵著當時歷史上「中華」的宋，二者在澶淵之盟後，維繫了長達一百多年的和平友好、互利共贏的國際關係。 然而就 「契丹與宋之辯」 這一議題，中國學界和教育界因爲特殊的政治考量和「中華中心主義」觀念的作祟，普遍採取的態度和觀點，是儘量不去觸及契丹享國三百餘年（西元907年建政，西元1134年遷

都虎思翰耳朵，西元1218年爲蒙古所滅）的國家本質，將契丹帝國虛化、弱化爲「邊疆少數民族政權」，將契丹帝國與宋之間，複雜而平等的國際關係，矮化爲少數民族政權與中央王朝之間的民族矛盾與民族融合。這類態度和觀點，是不切合史實的。 這樣的態度和觀點，無助於研究契丹帝國的真實歷史，更無法以持此態度和觀點的學者的研究成果，作爲契丹繪畫藝術研究的嚮導和依據。因此，在研究過程中，「跳脫」的眼光和「走出藩籬」的學術態度顯得格外重要。 被歷史淹沒的，亦或者說是被學界、教育界悉心掩蓋、虛化的契丹帝國歷史，其國家性質、政治制度、社會生活、文化演變、國際關係等問題，遠比教材所講授的，民衆所瞭解的，要複雜、

多重、豐富的多。 契丹帝國，因其在建國之初，就與代表或象徵著歷史上「中華」的中原王朝有著極爲複雜且密切的關聯，因而在其文明屬性和文化類型上，呈現出雙重性——彰顯契丹本體性質的「民族性」和體現出其與「中華」之複雜密切關聯的「漢化性」。 這種文明屬性和文化類型上的雙重性，影響深遠，契丹帝國的國家性質和政治制度，以及歷代統治階層的執政方針和文化政策，無不受到這種雙重性的直接左右，而契丹帝國的繪畫藝術，更是因這種雙重性的影響，而呈現出本文以大量篇幅展開論述的雙重特性與多重面貌。 以耶律倍爲代表的親近漢族文化的契丹貴族文人，創作出承襲唐繪畫脉絡的畫作，雖然這些畫作已無傳世真迹，但根據古

籍記載，可得知：這些畫作從繪畫技法、形式語言到思想內涵、藝術精神，各個層面無不呈現出一派「中華正統」的漢化性面貌。契丹繪畫的漢化性，還體現在以宣化下八裏墓室壁畫爲代表的，一系列契丹墓室壁畫中。這些壁畫廣泛分布於河北、內蒙古、遼寧等地的契丹墓室，其漢化性，體現在對唐繪畫技法的承繼與發展，還體現在對中原漢族生產生活方式的描繪與敘事。 契丹慶東陵的大型壁畫〈四季山水圖〉與屏風畫〈丹楓呦鹿圖〉、〈秋林群鹿圖〉、小幅絹本畫〈射騎圖〉，是契丹民族本土化繪畫作品的傑出代表，這幾件畫作，在達到古代東北亞的寫實繪畫藝術巔峰水準的同時，在題材選擇、審美取向、畫面構成、藝術精神等多重角度，彰顯出契丹帝國繪畫藝術

的民族性特質，幷由此體現出契丹帝國的生存環境、民族特性、生活方式等諸多社會現實。 雖然同屬於寫實的範疇，契丹帝國繪畫還是在諸多層面，與宋的繪畫有著本質的，抑或說根本性的區別。需要本文予以一一分析和闡述。