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失物風景（獨家！限量肌腱炎題字親簽版）

為了解決塑破音字的問題，作者陳夏民 這樣論述：

好想變成很好很好的人， 被未來的人這樣掛念著。 　　書寫於宇宙邊緣的告白、告解、告慰， 　　親愛與傷害、身體與情緒、現實與幻影、抱擁與衰微… 　　在城市與夢里的交界處，與時間和解。 　　陳夏民的決定之書！ 　　所有的書寫過程皆為記憶之重建，細微如怨懟嫉妒恨等等可長可短之情緒，龐然至種種故事輪廓與線條之消逝與抹除，轉眼、回身、念想，我們已在時間長河裡，面目全非。卸下乘客身分，夏民選擇步行方式，在繁雜人世遍尋得以領回自己的執據，那會是一隻走失的犬、幾種消逝、幾場病，甚或諸多人情收支……無從閃避、拼拼湊湊才稍能釐清被有意無意忘失的內外在本質。重建故事現場是與自己綿長的密談、議和，夏民用文字清出來

的路，是人在不同生存情境裡的不同面向，從而供讀者借代、轉換、窺見自我。失物清單上，一筆一筆列舉之時，自身輪廓卻越漸清晰，當習得了妥切的棲身姿態，記憶正藉以不斷延長。 本書特色 　　★失物風景：是漸逝的與遲不面對的那些。 　　★出版人、讀字書店負責人—陳夏民的告白之書，前中年書寫，每一散文篇章鋪排著你我共感的主旋律，最真摯誠實的生命獻辭。   作者簡介     陳夏民 　　一九八零年夏至生，桃園人，東華大學創英所畢業，曾旅居印尼；相信所有失去的，都會以其他形式回來。現於桃園從事出版實驗計畫「逗點文創結社」，著有《主婦的午後時光》（與攝影師陳藝堂合著）、《讓你咻咻咻的人生編輯術》、《那

些乘客教我的事》、《飛踢，醜哭，白鼻毛》；譯有海明威作品《太陽依舊升起》、《我們的時代》、《一個乾淨明亮的地方：海明威短篇傑作選》及菲律賓農村小說《老爸的笑聲》。 陳犬 「你看，我在這裡。」 也算是都市人（吧） 要去法國 以為把死去的生命泡在藥水裡就會復活 藍色短褲 卡卡的 我曾是爪哇人 終於生還 賣掉 爸爸的嗜好是什麼？ 一個人的我 就算一個人也能好好活著 破音的惠妮．休士頓 一張Mixtape 消失在宇宙盡頭的雙胞胎兄弟 病灶 故事還沒結束 我知道他也醒著 等等應該會下雨吧 隔壁 自己的黑洞 那一夜，我與阿公握手訣別 很多時候，就是一個人了 計程車上的哲學問答 一個人吃

飯 有時候，覺得自己是東尼．史塔克 後記：Skeleton in the Closet 後記 Skeleton in the Closet 　　一九九五年十月，那時我高一剛開學，週末下午和幾個同學一起走進電影院看《麥迪遜之橋》（The Bridges of Madison County），入場前票務人員塞給我們一人一包面紙，「會哭喔，可以用。」那時我十五歲，沒有甚麼戀愛經驗，也不太知道這是一齣黃昏之戀的大悲劇，於是笑著進去，臭臉出來。 　　當初，那個售票員根本不該給我面紙，她應該要立刻阻止我和其他朋友進去，或甚至把我們趕到隔壁廳隨便看個恐怖片或是三級片也無妨。這部片可是在我們純真的內

心炸出了好幾個原子彈廢墟啊。 　　直到今日，只要有人提起《麥迪遜之橋》，我便會想起梅莉．史翠普採買完東西回到先生車上，克林．伊斯威特把車開在他們前面。滂沱大雨之中，她發現前車後照鏡掛上了她的項鍊，她皺起眉頭，全身顫抖地抓著車門把手猶豫。是不是該下車呢？「如此確切的愛，一生只有一回。」她是這樣說的，但她沒有下車。 　　光是腦中浮現的這一幕，我就需要一盒面紙。 　　《麥迪遜之橋》對還在青春期的我，產生了深深的影響。一方面讓我以為要如此壓抑又異常激烈的愛才是「如此確切，一生只有一回」的愛；另一方面，是人要如何處理祕密。 　　先不談前者對我造成了多大的傷害，要把那麼大的祕密，塞進日常中無人注意

的縫隙，照常吃飯、照常洗衣、照常擁抱、照常運作，表面上還要裝作若無其事，除了慘還是慘。將祕密公諸於世，幾乎是以一種賭神周潤發在牌桌上最後現出底牌的姿態向最親近的人告解；但我們不是賭神，現出底牌就是一翻兩瞪眼，就算自己有理，有時候也會被修理得慘兮兮。 　　而這樣一個壓抑又哀傷的美國小鎮的偷情故事，最後是透過女主角的日記才揭露，但那鎖住祕密的日記，早已成為了女主角的遺物，藏進收藏櫃中，最後才被子女給翻了出來。 　　這不就等於懷抱著祕密死去？雖然屆時無論是對或錯，也無法追究了。但要把祕密鎖在身體、鎖在見不得光的角落裡，這樣的人生會不會變成原本只想買小杯卻意外買成巨無霸杯，老闆還忘了配給你仙楂的苦

茶？ 　　每個祕密都要被關進櫃子，有時候，一個不夠，就裝進如俄羅斯娃娃一般的多層櫃組，務求百分百低調、安全。一旦要坦露祕密，無論做了幾次心理建設，都得經過層層拆解的痛苦演練。有時候，你甚至忘記了祕密的存在，因為那櫃子太過於堅硬嚴密，緊緊包覆在祕密之外，根本成了厚實安全卻蓄積著壓力而變形腫脹的盔甲。穿久了，也以為是天生附在身上的了。 　　於是，每一次將祕密取出櫃子，都要上演一次動作片中主角拆除即將引爆的炸彈，卻不知道該剪紅線還是藍線的劇情。 　　曾以Family Man姿態為人津津樂道的友人D，有一次趁老婆帶小朋友回娘家，相約幾個老朋友去KTV唱歌。其實我和他不太熟，但或許也因為這樣的緣故

，我們久久會聊點私事，不用太擔心對方知曉細節。就在他點了一首超級冷門歌曲，眾人紛紛離席去外頭放風抽煙或自助吧夾菜，只剩下我和他與滿桌凌亂啤酒罐共處的時刻。他放下麥克風，厚實的手臂攬上我的肩，冒著酒氣說：「我真的好恨，但我沒人可以說。」出於他可能快嘔吐了的直覺，我立刻卸下他的環抱，留意地上垃圾桶的位置，身子往旁邊輕移時不忘輕拍他的肩膀，請他繼續說。 　　「她不讓我碰。我也算是正常的男人，但她不讓我碰，也不讓我去外面找。你知道我每次出國，到了旅館都他媽的中猴，用手機狂搜當地的色情按摩，查了一堆，但又不敢叫。最後我一個人在旅館打手槍打不出來，去洗冷水澡。還有一次，你還記得我去了那個什麼鬼地方出差嗎

，反正我查到了那邊最大的一家Go Go Bar，我立刻搭計程車過去了。但你知道怎樣嗎？」 　　「怎樣？」 　 　　「我站在那家店斜對面的十字路口，站了十分鐘。整整十分鐘喔。我平常等人一分鐘就發火的人，那一次就這樣站了十分鐘。人來人往，我站在那。我在等有沒有人會阻止我，我把手機拿出來，但沒有，一封訊息都沒有。」 　　「所以你進去了嗎？」 　　「沒有，我站了十分鐘，看了不知道幾次紅燈變綠燈，轉頭走半小時回旅館。心想我怎麼那麼窩囊，不是花錢買而已嗎？我竟然沒辦法。我回旅館難過到硬不起來喔。」他哽咽說著，我拍拍他。「你認識我的，我本來不是這樣子的，可是我……」 　　他還沒說完，友人們陸續回來，

他立刻站起身往包廂內的廁所走去，關上了門。我和朋友們喝酒交談，一邊留意著那一扇門，覺得他被永遠關在裡頭了。 　　我也想起在電影《親愛的初戀》（Love，Simon）裡，當主角小賽歷經被同學威脅以及在校園被出櫃，知道紙保不住火了，決定在聖誕節大餐時向家人公開自己的同志身分，他的父母雖然開明，卻也一時陷入膠著，而妹妹則是流下理解的眼淚。儘管家人都接受了，小賽依舊在與母親獨處時，崩潰地告訴她：「我還是我。」 　　為什麼所有的告解，所有的出櫃，都要伴隨著一次又一次，無限重複的「我還是我」？ 　　因為這四個字的每一筆畫都寫著恐懼。孤零零地出生在這個世界之上，我們花費了多少時間與情感，與他人、外界建

立起了堅固的網羅，得以彼此支撐或藉此攀爬到更高更遠之處。我們彼此妥協，盡量讓每個人都舒服，代價便是無法完全地表達自己，最後換來一段不至於太難過的日常生活。一旦祕密被揭露了，對方知道自己另一面，是否什麼都不變地讓我們留在原本的網羅，還是說，那直面彼此的尷尬會把自己逼得離開？ 　　你能放心讓他人觀看自己最不堪、最卑微的那一面嗎？ 　　所以我們告訴對方，我還是我。 　　問題是，我怎麼知道我是我？ 　　生理上的「我」並非不會變動。當我們還在呼吸，全身細胞便會進行新陳代謝，而每過七年，原有的舊細胞會全數淘汰，這也代表，每七年過去，物理上的我其實已經有了本質上的改變，不再是當年那些細胞所組成的個體

了。然而，一臺全數零件都被換過的二十年老機車，是不是原來的車？一個被邪惡組織改造的人造人，還是不是當初的那個人？我們說，答案在心。 　　但心其實也在變。個人與外在關係鏈結當中，勢必扮演各種不同角色，心理上的「我」都有所變化。有時候你是堅強的照護者，有時候你脆弱得快要破掉，需要有一個人緊緊抱住你……你怎麼會是相同的樣子？ 　　此外，你的祕密，也會在「我」與世界接觸互動地越頻繁之際，結實累累、更趨複雜。試想，如果小賽後來發現自己有異裝癖呢？或是他將貼上下列標籤：參加被他人嘲笑的非典型宗教、在詐騙集團或是直銷公司擔任幹部、迷戀二次元色情卡通的角色、政治偶像是朋友們唾棄的對象、喜歡看恐怖片裡面最血

腥的殘殺畫面重播，偶爾使用娛樂性藥物，還有著對方不一定能夠配合的性癖…… 　　他得在不同的場合，對不同的人，出幾次櫃呢？ 　　祕密之所以見不得光，不一定因為它是錯的，而是因為它的存在，標示了自己與他人不一樣之處。雖然不一樣又怎樣，但真實世界的運作複雜幽微，在充滿仇恨的世界隱藏自己，選擇以謊言度日，這並沒有什麼不對；選擇在緊密到只要稍微碰撞就會有人受傷的高壓環境裡，打開櫃子讓隱藏在裡頭的骷髏現身，讓碰到的人都傷痕累累，也不一定是壞事。 　　每一個人處理祕密的方式，都決定了「你怎麼知道我是我」。 　　每當思考這個問題，我便會想起本鄉猛。 　　當本鄉猛被修卡集團綁架，改造成半人半機器的蚱蜢

怪人，就在大腦即將進行手術時，基地卻出了意外而讓他得以留有意識，並成為假面騎士一號。我常想，這到底是不是一件好事。如果他隨波逐流，就此成為蚱蜢怪人，與其他每一名怪人一樣，不需要自己思考，只需要跟隨著上級的命令去做，就能夠好好活著。這樣會不會反倒才是祝福？ 　　外表是一名英挺男子漢，但身體裡藏著一隻醜陋的綠色怪物。選擇成為正義使者的假面騎士一號，交短暫的朋友，住短暫的家，總在他人即將發現自身祕密時，搶先一步騎著機車揚長而去。孤高的狼在虛構敘事中永遠很帥氣。當然，他可以永遠選擇活在虛構敘事裡。但若有一天，他不想再躲藏、想要把自己最真實、最醜陋、人不像人鬼不像鬼的模樣攤在陽光下呢？ 　　他會出櫃

。但他又如何能夠確認，自己誠實告白的對象——無論是他所愛的女子或是曾經拯救過的芸芸眾生——會選擇本鄉猛還是假面騎士一號？ 　　書寫《失物風景》的過程，對我而言也是一次次的出櫃。不再採用過往藉由工作、藉由他人遭遇來抒發心情的設計，而從內觀看純粹的自己，這讓習慣以工作狂或旁觀者身分武裝自己的我吃盡苦頭。許多塵封的小事，或許在我大腦皮質組織內沉積了二三十年時間，幾乎就要遺忘或是原本便刻意掃到意識邊緣，終究再度被一一召喚回來。重建故事現場的途中，這些不欲對外人說起的困擾或想法——如今看來或許帶點小題大作的意味——都生成了某種質地，讓我踩在上頭，順著過往的足跡知道自己從何而來，最後看見通往未來的風景。

　　書裡的祕密，無論原本是否鮮明或必須加上新的記憶加以修復，我都再三確認過這些事情該定下來了，才能順利動筆。至於還無法理清的、仍留在櫃子裡的骷髏，或許只能留待未來再清。 　　在那之前，我會繼續與這些骷髏相處，說服自己相信，我沒有錯。 那一夜，我與阿公握手訣別 二零一七年參加過太多喪禮，以為除夕可以送走晦氣，誰知道便在深夜十一點多迎接殯葬業者前來，看他們架起帳篷，為外公換上衣服，把他安穩地放進「像在吹冷氣」的冰箱，在法事籌備過程中開始守歲。 今晚，在三七法事的間隙，我走進阿公的房間，翻找這一位九十歲老先生的生活痕跡。 床邊櫃子塞滿了看起來和我一樣老的中藥罐，平臺上則擺著眾人送來的成箱營

養品，地上擱著早已空了的藥酒甕和當初捨不得喝如今應該也放壞了的進口酒，一旁則堆著幾袋標榜漢方精華的成人紙尿布。書桌上堆滿各大醫院領取的處方藥，也有子孫整理好的他的衣物。壓在老舊透明塑膠墊下面的，是他不外傳的藥散祕方：清血的、止咳的，幫助消化的，但寫滿藥方的紙上面，沒有註明功效，除非拿著藥單一一去問中醫來歷，那些藥方終究也將離開人世。 我的阿公是農夫，同時也是國術推拿師，家中堆滿了各式藥洗液，以前也經常有人來找他處理筋骨毛病。他是村子裡的知名人物，有一定地位，牆上掛著許多執照和匾額，多半稱讚他接骨的技術。 但我與阿公的緣分不深，不是不在乎，也不是他待我不好，而是如果可以不說話，最好就閉嘴。天知道

你會不會忽然挨上一陣罵，那個嗓門真的很可怕。 長大之前，好像不是這樣子的。 小時候，有一次在外公家過夜，他問我要不要吃宵夜，我點頭，他便踩著因農耕而變形的Ｏ型腿，踏進廚房煮了一碗麵線給我吃。生薑配肉絲，再用醬油入味的麵線，吃起來和老媽煮的一模一樣。「這是她跟她爸爸學的嗎？」 當然，我也記得他拿著鐵鍋，一手拿著飯匙攪拌鍋中的魚乾與剩飯，用奇異的腔調喊著「喵咪喵咪」，招呼家中貓咪吃飯的樣子。那個畫面讓我難以接受。「眼前這個貓奴，真的是我那嗓門特大，又愛罵人的阿公嗎？」 曾經維持著的，稍微親切的互動，在我長大成人之後便淡了。當然，主要原因是我選擇疏遠。我生性孤僻，雖算是人來瘋，但如果可以不開口，絕對

不多說一句。對家人有愛，但表面冷淡，不知道如何扮演順服的晚輩，深怕面對任何突來的索求。而他的價值觀像是爬牆虎，終要爬滿後世子孫的牆。那些堂堂正正的、孝順服從的傳統觀念或許沒有不對，但我是拒絕的。雖然不至於拿剪刀去修剪，但我選擇繞路，不願直面他和他的索求。

只要願意一起走下去

為了解決塑破音字的問題，作者路嘉怡 這樣論述：

只要  好好牽著彼此的手， 相愛的兩個人，即使時間、環境轉換，很多當初無法解決的問題， 也自然會有聰明答案浮現。 　　路嘉怡繼盤據各大書店年度排行榜暢銷書《不愛會死》、《當然也不是都那麼OK》後， 　　睽違兩年最新力作。 　　 　　這是一本寫給二十、三十、四十歲的女孩，對生活與感情的練習本。 　　也是路嘉怡寫給未來五十歲的自己，對「兩個人的以後」的預習題。 　　 　　◎ 　　 　　闊別十年，路嘉怡又回到英國。旅途中她才驚覺，和另一半大個兒已經一起走了十年。即便兩人已經很熟悉，在理所當然有對方相陪的日子裡，無論是她還是他，還是家人朋友，都變了不少。 　　 　　回首當年的迷惘，回想因為另一半

，因為朋友，因為旅人的啟發，種種改變與收穫。看著身邊朋友的故事，想像自己所渴望的改變，跟對愛與美好生活的體認。 　　 　　路嘉怡像個好朋友般，溫柔又細膩地記錄了這些時刻，述說著自己和朋友的故事。 　　 　　愛，是她畢生的課題，有驚喜、有喜歡，也有悲傷討厭的時刻； 　　永遠，是她努力的目標，有徬徨、有懷疑，確始終覺得要堅持下去。 　　相愛的日子，可以很慢很長；人生，似乎從來沒有一個幸福的標準答案。 　　 　　就讓路嘉怡的文字，給你、給我，更多對於愛和人生的力量，跟勇氣。 　　 　　關於愛與生活的貼心諫言： 　　 　　◎另一半的憤怒 　　人長到了那麼大，你會發現，不論是任何一個外表多麽和藹可親的人

，都會有生氣失控的一面，不論是一個外表多麼勇敢堅強的人，也都會有他極其脆弱的一面。不論是對自己或是對別人，任何情緒的出現都應該是被接受被允許的，而壞情緒只有被接受了、被理解了才可以逐漸平息。 　　 　　◎感情出現裂痕的解圍 　　談戀愛啊，其實就像是打電動，雖然我電動打得不是很好，但化為戀愛公式對我而言就是，天下無難事，只怕有心人。我們要努力累積我們的幸福能量血，在遇到情緒大魔王關卡的時候，盡量少失一點血，然後儘速補回來，就可以順利的關關難過關關過了呀！ 　　 　　◎兩人之間愛的安全感 　　「把你的左／右臉交給我」，成了我倆之間的通關密語，意思就是，請你卸下工作上的心防，把你最真摯的情感思緒拿出

來面對我，我們之間不需要假裝，更不用擔心緊張。學習把彼此最沒有安全感的那一面，在對方面前赤裸裸的攤開 　　 　　◎關於幸福刺蝟症 　　刺蝟總是在感覺快要被攻擊的時候，先豎起了渾身的刺來保護自己，避免，那萬分之一可能被傷害的機會； 總是想的特別悲觀，好像所有好運都不可能發生在自己身上，也是因為害怕過於樂觀而又再次跌入失望谷底；往往因為一點點可能受傷的莫名直覺，而推開那幾乎已經到手的幸福。 　　 　　◎人生的選擇題 　　每個人絕對都可以創造屬於自己的美好版本。只是我們要不停提醒自己，人生每時每刻的選擇，那些回不了頭的選擇，都形塑了我們人生終極的樣貌。 　　既然選擇了，就要勇敢的去實踐，偶爾換個角度

思考，所有的缺憾也許是恩賜，反之，亦然。 　　 　　◎關於美好生活 　　生活是自己選的，是張你做完人生選擇題的答案卷，分數不是別人打的，是你內心快樂與悲傷程度量化後的相對值。沒有人有能力可以阻止，你所選擇的美好生活。 好評推薦 　　作家 ／大A、韓良憶、肆一 　　音樂人／林暐哲 　　「而相愛又是什麼？」，是搞砸過很多事情的兩個人，還是想要走下去。 　　謝謝小米讓我放心。＿＿作家　大Ａ 　　對我來說，小米的文字非常有畫面，即使是喃喃自語，也都發生在某處，一個真實存在的地方。還好小米用她那如照相機般的記憶力，把這些時空用文字捕捉起來，才能把曾經發生過的精彩故事留住。＿＿音樂人　林暐哲 　

　我一邊讀著書稿，一邊為這位妹妹感到開心，不是因為她更成功、文筆更好、思想更成熟，而是她變得比較豁達了，更重要的是，「放鬆了」。＿＿作家　韓良憶  

搖滾本事：流行樂團品牌建構與經營模式之研究

為了解決塑破音字的問題，作者傅如慧 這樣論述：

音樂產業的環境改變使得音樂市場的運作和結構都出現新的趨勢與樣貌，發展出360全方位協議和演唱會經紀公司的產業新型態。許多唱片公司漸漸將業務延伸或聚焦，走向品牌化、娛樂化或是小眾市場，持續地思索尋找出市場新價值。「演唱會之王」五月天是21世紀最成功的的華語搖滾樂團，五月天的成績展現出樂團的市場潛力，也牽動了台灣流行樂團的崛起。本研究以個案分析的研究取徑，透過深度訪談台灣、香港與大陸的五迷，以及參與觀察五月天的現場活動和品牌事件過程，再輔以相關的次級資料分析和555份針對各地五迷的線上問卷調查，用以探討五月天搖滾實力下的本事與本錢所構成的五月天品牌地圖、五月天與五迷之間的品牌關係以及品牌策略操作

所帶來的獲利價值，作為流行樂團品牌經營管理之研究。五月天要讓「五月天」這三個字不只是樂團名字，更是一種品牌的保證，讓每一張專輯、每一系列演唱會和每一次表現都能創造讓人感動和值回票價的體驗價值。從研究發現，五月天的品牌關鍵利基主要在音樂創作和現場表演，並將自身的樂團風格定位為「披著糖衣的搖滾」，透過好聽的旋律加上讓人產生共鳴的歌詞意境，傳達音樂專輯的主題性概念和想法。五月天的品牌個性給人的感覺是一種真實溫暖、有思想、有影響力的，而且是充滿快樂和活力的感覺。品牌識別架構的核心是「演唱會之王」的意義象徵；其延伸識別是對夢想堅持不放棄的憨人精神、藍色螢光海和「5」的手掌識別，以及認真、團結、幽默的行為

表現；品牌識別結構的要旨為「相信音樂」。五月天與五迷之間建立在好朋友的品牌關係，彼此的互動不透過特定的意見領袖，而是無層級化的群體溝通，像朋友一般的互相吐槽，沒有形象顧忌的表現最真實一面；靠著五月天對品質與承諾的誠意態度和行動表現，建立起彼此的信任關係，而讓五迷甘心追隨且忠誠的力挺五月天。五月天的品牌生命週期根據專輯銷售和演唱會票房成績可分為：學生樂團的誕生期、台灣NO.1天團的成長期、搖滾天團的領導期以及演唱會之王的蛻變期四個階段；品牌獲利模式主要是以音樂為核心利益的商品圈所延伸多項附加價值的多重獲利模式，以及運用專輯搭配免費演唱會的創新策略去推動售票演唱會和延伸商機的演唱會獲利模式為主。