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戲如人生

為了解決噗浪ptt的問題，作者克里斯豪斯 這樣論述：

　　主角袁子君的劇團透過「一間房間、一張桌子、一名演員與一位觀眾」，將四個故事縮影至舞台製成實境節目，使讀者窺見一位青年喜歡上同性朋友的擔憂、身為跨性別孩子母親的迷惘、伴侶逝世的中年同志，以及主角袁子君與戀人顧封。 本書特色 　　★ 文策院影視媒合候選作品名單作家 　　★ ptt BBLove 熱榜，BL治癒系網路作家 　　★ 四段LGBT故事的實境演出，戲裡戲外賺人熱淚 　　★ 社運青年與深櫃上班族，一次轉角遇見愛的賺人熱淚相遇   作者簡介 克里斯豪斯 　　「心硬不起來的小作者，希望寫出各種差異和傷痕都能被包容的世界，願虛構的理想終能成為現實。」 　　著有作品《綠洲與海洋》、

《戲如人生》、《倘若你被世界拋棄》 設計者簡介 一木工作室 　　出版設計工作室。 　　溫柔對待每一部作品。透過裝幀，讓讀者可以從書封的撫觸與翻閱間再次體驗故事。   正文 番外〈跨年〉、〈作客〉 〈鄰居〉 、〈夏晏〉、〈沐晨〉、〈過往〉、〈求婚〉、〈婚禮〉、〈結婚夜〉   作者後記 　　戲如人生是我完成的第一篇中長篇（對我這個只寫過萬字單篇的人來說算長），當初正文在連載時有點瘋狂地挑戰自己日更，那一個月我幾乎沒出過門，除了工作以外的時間都在寫稿，對我來說真的是人生一大創舉。要感謝當時在各平台留言支持的讀者，雖然怎麼樣都想寫完這個故事，但感謝各位的陪伴，讓我中文

原創第一次的連載之路能走得穩當一點。 　　一對一劇場是我好幾年前就想過要寫的點子，不過當時構思的其實是犯罪故事；之後會轉成這個走向有一部份是因為最近LGBT議題在台灣的發展，尤其是同婚衍生出的各種討論。雖然LGBT社群中每個人都有不同的人生經驗，卻又因為社會中的主流價值，使得許多人有類似的境遇。在公投之前看到很多認識或不認識的人鼓起勇氣說服家中保守的長輩，即便最後結果不理想，但那段時間產生的對話，我想要相信是有價值的。 　　當然，我自己的經驗有限，所以並沒有代表哪個群體的意思。 　　必須承認幾位主要角色一開始是依照想討論的議題設定的，但在書寫過程中他們在我腦中的形象慢慢具體起來，我也越來

越喜歡他們；最後也許是太喜歡了，忍不住打亂自己原本幾乎全員不HE的計畫，讓大家都有了好結局。我其實也知道現實中的發展很少這樣理想，但我依舊希望總有一天，看似不可及的理想能成為新的現實，沒有人會因為主流價值的壓力造成遺憾。 　　雖然偶爾還是會覺得自己應該心狠一點，哈哈。 　　在幾位主要角色中，子君和顧封的故事是我寫得最糾結的（分手好難），天佑和夏晏是寫起來最開心的（春天過後就一直很歡樂），陳淑惠和陳昱婷最接近我自己的掙扎（只是我比較被動），張仲禮則是最讓我感到意外（不受我控制的張仙人）。他們每個人都是自己故事的主角，子君是其他人故事的旁觀者、見證者，但也因此和他們產生了交集，我自己很喜歡這樣

陌生人因緣際會成為彼此人生一部份的故事。 　　一木詢問我《戲如人生》的出版意願時我又在腦中狂奔了幾圈，很想反問「你們想出嗎！真的嗎！」再度激動了幾天。之前《綠洲與海洋》合作很愉快，很榮幸工作室願意再次出版我的作品，雖然還是要慣例不自信一下，但能讓更多人看見自己的故事依舊令人開心。 　　非常感謝一木從設計到宣傳到各種細節的用心，讓人能非常放心把故事交給他們。也要感謝大B、水裡、噗浪上支持我和這個故事的各位，讓創作的過程少了點孤獨。最後再度感謝讀到這裡的你，如果這本書能帶來些許溫暖或寬慰那就太好了。 　　希望總有一天「不同」不再是歧視的藉口，祝願各位都能找到自己的道路。 克里斯豪斯 試閱一

 「你還是不願意接受我這個女兒嗎？」袁子君垂著眼，輕輕地問。 陳淑惠拉開椅子的動作一頓，椅腳和地面摩擦發出尖銳的聲音，在寂靜的房間裡格外刺耳。 「我沒有女兒。」 袁子君抿起唇，如果當初她的語氣就如此生硬，也難怪她女兒會和她斷了聯繫。 「我解釋過我的狀況。」袁子君悶悶地說：「我解釋過我是跨性別女性。」 「醫生抱到我懷裡的是個男嬰兒。」陳淑惠坐定，眼神似乎停在袁子君的肩膀上，而不是看著他的臉，「我把屎把尿養大的是兒子，我天天送到小學的是兒子，我到高中參加畢業典禮的也是兒子。」 袁子君看著她，用哀戚的語氣問：「如果我出車禍死了，你在喪禮上也會說失去的是個兒子嗎？」 陳淑惠震了下，放在桌面上的雙手緊緊

握起，「別隨便說這種話！」 「你要怎麼樣才會相信我真的生錯了身體呢？」袁子君近乎強硬地說：「是不是要我忍不住把自己的生殖器給切下來，你才會相信呢？」 「你──！」陳淑惠抽了口氣，忿忿地抬起頭，卻在眼神接觸到袁子君時變得有些恍惚，袁子君知道她又再度出戲了。 他立即起身走到穿衣鏡前，背對著陳淑惠。 「你知道嗎？我以前每次看著鏡子，都會覺得自己不對。」 他伸手觸碰鏡面反射出的肩膀。 「太寬。」 手指移動到腰部。 「太壯。」 指了下鼠蹊部。 「噁心。」 掌心蓋住下半臉，只露出雙眼。 「太陽剛。」 他用套在手腕上的髮圈把頭髮綁起來，再把上衣脫下，露出底下的背心。 這是屬於男人的身體。 「你生下的是我的身

體和我的靈魂，但身體和靈魂不一致時，你到底更重視哪個？」袁子君側著臉，用眼角餘光看著陳淑惠的表情，「你說，我應該為了順應你心目中兒子的形象而鬱鬱寡歡，還是當一個你從來不想要的女兒？」 陳淑惠雙臂抱在胸前，彎著腰，雙眼無神地盯著桌面。 「我只是想要那個跌倒之後也不哭，而是看著我傻笑的兒子。」 「改成孩子不行嗎？」袁子君問，「我不求你把我當女兒看，就當成孩子不行嗎？我沒有變，我只是外表看起來不同了而已。」 「那你就不能在我死前當我的兒子嗎？」陳淑惠用顫抖的語氣反問，「也用不了多久，我的身體我知道──」 「這樣我這輩子都沒辦法釋懷。」袁子君回到桌邊坐下，把臉埋進掌心，「因為我知道你從沒有接受過真正的

我。」

噗浪ptt進入發燒排行的影片

社群平台間的游動：從符擔性角度看記者分化使用之戰術

為了解決噗浪ptt的問題，作者李岱瑾 這樣論述：

社群平台走向多元化，記者受個人不同因素影響，發展出相異的分化使用平台策略。本研究為瞭解記者在社群平台間的行動脈絡，從中發掘如何在平台戰略體制下執行戰術，創造反體制的生存空間，對其人際關係的影響。因此，以符擔性理論（Affordance Theory）為基礎，透過深度訪談十二名不同世代的記者，探究記者如何感知社群平台符擔性以操作戰術，在互動中又創造哪些平台新意義。研究發現，記者操作戰術時有一個既定的邏輯，以臉書作為使用社群平台之開端，當記者感知臉書內涵的轉變後，試著先調整自身行為的合適性，改變發文內容、降低貼文頻率、增設隱私設定，直到無法滿足個人使用慾望，以跨平台至Instagram和創建臉書

新帳號為最多記者採用的戰術。記者在多重情境之下，並不會完全消失在臉書中，而是以臉書為本，其他社群平台為輔。這顯示，記者不願破壞臉書經營已久的人際關係，運用臉書原始科技的設計翻轉為有用資源，知覺臉書龐大的使用者和資訊量之優勢，從單純交友軸線轉變成輔助新聞工作的工具，以經營弱關係和獲取資訊管道為主，Instagram則成為私人的生活實記；記者游移在社群平台之間的差異行為，彰顯出記者的戰術因應科技變遷不斷地適應，也深受日常生活和工作經驗影響。

一個價值連城的小忙（下）

為了解決噗浪ptt的問題，作者白狐 這樣論述：

嘴甜心暖餐廳老闆 ╳ 純情高冷(?)總裁 「我也可以……碰觸你嗎？」 「拜託請摸我，你再不問，我都要開口求你了！」 所有的等待，都是為了能更美味地吃下對方…… 夫夫甜蜜互動，萌翻一整個PTT BB-LOVE板！   ★實體書收錄2萬字甜肉番外——〈喜宴之前〉、〈喜宴之後〉 以連城的個人意見來說，任何人在性愛途中笑出來都極煞風景。 任何人，除了張雁鳴。 他親愛的總裁隨時都能歡笑。 陰錯陽差之下，連城把張蝶語的假男友計畫、自己的性向以及對總裁的感情， 一口氣全部對總裁坦承了！ 果不其然，總裁生氣了。 但連城只憂愁了一小下，就覺得張雁鳴應該只是嘴裡說生氣， 不然總裁應該會直接封鎖自己，

或者透過助理要他停止打電話傳訊息。 連城堅信，兩人之間只要過一陣子就能撥雲見日，恢復從前的美好── 不，是比從前更加美好！ 張雁鳴在重要家宴上對著所有人宣告： 「連城是我的男朋友，誰要是為難他，我會覺得是在跟我過不去。」 這是什麼霸道總裁發言？總裁不是還在生他的氣嗎？ 還有，自己什麼時候變成總裁的男朋友了？ 連城只覺幸福來得太過霸總，他完全不想抵抗，開心接受命運的安排， 迎來兩人在總裁套房共度的第一個夜晚。 「像你這樣零經驗的對象，我也是第一次。」 「哦……那是很糟糕的缺點嗎？」純情總裁皺眉。 「絕對不是！你經驗豐富，很好，可以快速進入狀況；你零經驗，很好，我是你的唯一，太浪漫了；你是外

星人，有觸手，也很好，新鮮有趣──」 喜歡你，所以你的一切，全都無比美好。   作者簡介白狐以英耽和歐美影劇為精神糧食，巧克力是一生摯愛，喜歡冷冷的冬天，最怕靈異故事，相信世上存在真愛，是個無可救藥的浪漫主義者。個人專頁：www.popo.tw/users/tojo噗浪： www.plurk.com/fran0083 相關著作：《一個價值連城的小忙（上）》繪者簡介大介生活範圍床邊三公尺，每清醒六個小時就得睡一次。最近的成就是把壞習慣傳染給朋友讓他們覺得我陰魂不散。Plurk：www.plurk.com/MOERAN 「總裁還在生氣。」這是安東尼第三次對著電話這麼說，前兩次分別在

二十四小時和四十八小時前，他感覺得到自己的說服力逐次降低。「可是，我看他離開的時候，不像在生氣啊！」電話另一頭，連城聲音裡的沮喪也是一次比一次明顯。「有些情緒，往往是後來才浮現。總裁離開之後，越想越生氣，也是極為可能的。」抱歉了連老闆！特助的飯碗很重要，他必須小心捧好。「東尼……老實告訴我，是不是總裁命令你這麼說？」「假設總裁要我這麼說，不就更代表總裁真的在生氣？」「或許代表總裁其實很高興？」哇，猜得好準確！安東尼心裡讚嘆，嘴上卻說：「你的猜想太離譜了！」他舉起另一隻手掌遮在嘴邊，壓低聲音，製造出神祕氣氛，「聽著，我們身在同一個陣營，是盟友！我正在盡力幫忙，只可惜有些時候你再怎麼盧，就是沒辦法

把現實盧成你想要的樣子。」「那……他上車後有沒有說什麼？」「沒有，總裁一句話也沒說，整趟路程都很憤怒，好可怕。」「比大小姐的憤怒可怕嗎？」安東尼心裡一驚，裝傻道：「那是什麼意思？」「我擔心自己太過沮喪，一不小心在大小姐面前把你供了出去。」連城嘆著氣，「如果大小姐發現有人私下調查她的寶貝男朋友，一定會發好大的脾氣！」安東尼咬了咬牙，「就、就算真是這樣，也無可奈何啊！哈哈！」「的確是很無奈呢！哈哈哈！」兩人乾笑一陣，又鬼扯幾句無關緊要的閒話，通話最後在彼此互不信任的詭異氛圍中結束。安東尼放下手機，朝坐在對面的老闆露出討好的笑容。「說得太過火了，我沒有整趟路程都很憤怒。」張雁鳴站起身，假裝漫不經心地

問：「連城在電話裡聽起來怎麼樣？」「肝腸寸斷，悲痛欲絕！」總裁瞇起眼瞅他，心中有八成不信，兩成憂慮。「連老闆還威脅說要把我送進大小姐的虎口！」總裁微微一笑，「既然他悲痛欲絕，你就讓著他一點也沒什麼。」安東尼剛要開始哀號不公平，佐久間正義從門外探頭進來，「老闆，可以出發了。」「知道了。Chris，辦公室就交給你。」分配到留守任務的Chris，朝總裁深深一鞠躬，「是，您請慢走。」＊連城走出三隻羊辦公室時眉頭深鎖，腳步沉重，跟平常的瀟灑模樣大相逕庭。「你還好吧？張雁鳴的氣還沒消嗎？」算算連城如此愁眉不展已經是第三天了，莊孝謙自覺身為連城的事業夥伴兼好友，不能不關心他一下。

1990年後台灣大眾影像媒介的消費與觀看的演變---以日本動畫為例

為了解決噗浪ptt的問題，作者葉雅涵 這樣論述：

台灣從戒嚴時代所產生的「官方」與「地下」兩種閱聽管道的架構，在1990年代與2000年代也持續存在並發展。過去只能透過盜版的錄影帶及有線電視收看，但1990年代對媒體的鬆綁，讓日本戲劇與動畫成為能普遍公開觀賞的內容，且風靡一時。而動畫在1990年代開始累積許多迷（fan），至今日已經成為一個廣泛且主流的興趣，並伴隨著媒體科技的快速變遷，改變了閱聽人的收視習慣。本論文根據台灣每個時期流行的媒介，選取出該時期的熱門日本動畫，並分析閱聽人的收看管道。並以不同主流媒介時期的迷文化（fandom）活動，觀察其所產生的文本和行為，探討台灣的閱聽人在觀看日本動畫時使用的管道，以及媒介使用習慣的變化。　　台

灣的日本動畫閱聽群眾，從1990年代以電視為主流媒介，到2000年代以後漸漸地轉變成以電腦為主要媒介。也因此，收看動畫的管道則是從電視和錄影帶，以電視為主的固定式載具，改成以光碟、下載和串流平台等，以電腦為主並能在不同平台間交換的流動式載具及內容。最後，迷日常交流談論的據點，也從小賣店、社團等，轉變成以網路的虛擬社群為主要聯繫方式。