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飄浮邊界

為了解決單人遊戲steam的問題，作者許懿婷 這樣論述：

本論文著力於整理創作者許懿婷本人於研究所四年期間的創作發展，選擇行為作品進行論述，暫且擱置繪畫、雕塑、裝置作品，梳理近期創作脈絡進行回溯、歸納、分類與挖掘。論文標題「飄浮邊界」為「飄浮身體」系列創作經合流所匯集成的幹流，我將「飄浮身體」視為創作精神，「飄浮邊界」則是創作精神的體現。此篇論文從「飄浮身體」系列作品中挑選《我們》（Us, 2018）、《之上》（Above, 2019）、《城市幻景》（City Mirage, 2017）、《邊界之間–模擬的網》（Between Border - Simulate the Net, 2019）以上四件行為作品為主要研究論述對象，挑選基準涵括完整度與連

貫性。進一步從空間、場域、形貌溯源，頗析作品當中執行的實質空間、創作當下所處的場域環境、作品行為的形貌構思；一層層追溯至家屋生活的實質空間、社會生活的場域環境、夢境召喚的風景。溯源的倒敘過程以順敘的樣貌構成此篇論文。創作者以「飄浮」作為論述母題，在作品《我們》與《之上》以飄浮的形式延伸，作品《城市幻景》與《邊界之間》則以飄浮的概念發展。前言簡述近年創作歷程與核心，並於第壹章「家與身體空間，動搖邊界的進程」敘述家、社會、自然三者的邊界神遊，接著大放感性抽絲剝繭「飄浮」系列行為創作的動機根源，追溯此近乎本能的飄浮慾望，漫談成長環境對創作者本人身體空間經驗的影響，透過家屋的實質格局與家庭的生活互動，

描述「飄浮」的特性如何在創作者身上扎根，又如何影響創作者的時空觀。第貳章「出生後的生存法則」進而剖析創作者在求學與創作過程中，所面臨的社會機制，透過四小節，分別談論創作者與體制的關係，以及創作者作為場域行動者的位置與習性。經過三個階段之後，明晰「飄浮身體」系列作品在創作之前的狀態。第參章「身體介入，動搖邊界的實踐。」結合第壹章的生活經驗與第貳章的機制經驗，迴繞於作品告白，以創作者的身份重訴最原初的粗想，並於每一小節中緩緩降落推進作品論述核心予以純化。