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絕世唐門01

為了解決唐門暗器的問題，作者唐家三少 這樣論述：

　　唐門創立萬年之後的斗羅大陸上，唐門式微。一代天驕橫空出世，新一代史萊克七怪能否重振唐門，譜寫一曲絕世唐門之歌？百萬年魂獸，手握日月摘星辰的死靈聖法神，導致唐門衰落的全新魂導器體系。一切的神奇都將一一展現。唐門暗器能否重振雄風，唐門能否重現…

唐門暗器進入發燒排行的影片

金庸小說《笑傲江湖》武功招式之認知隱喻研究

為了解決唐門暗器的問題，作者陳姿含 這樣論述：

本論文主要是以認知語言學中概念隱喻相關理論作為研究方法，採用文本分析法，以「概念整合」與「心理空間」的理論解析武俠小說《笑傲江湖》中出現的武功招式。分析作者的思維模式與招式名稱背後的文化意涵，從中了解到漢民族的隱喻思維以及背後的文化意識。 第一章介紹研究緣起、研究方法，以及概略說明將本文所用到的「概念隱喻」、「概念轉喻」、「概念整合」的隱喻相關理論。在研究方法中會先以「吸星大法」一條為例，說明語言與文化之間的關聯，以及該文化詞彙反映出何種民族特色，接著以「概念整合」與「心理空間」的理論解析人物性情與招式間的關聯，同時也會介紹招式名稱中所顯現的特有民族文化；第二章詳細介紹「概念隱

喻」之特性、分類及其運作機制，與「概念轉喻」的本質及其關聯性，以及「概念整合」的產生、理念、特徵及其整合要素，最後說明武俠文化之起源、精神，以及武俠小說中的俠義表現；第三章與第四章便是小說中出現的武功招式之語料分析，其分類為：五嶽劍派當中的華山派、嵩山派、恆山派、衡山派、泰山派，以上為第三章內容，第四章便是其他門派或是無門無派之江湖散人，門派底下的招式類別又再分為：劍招類、拳腳搏擊類、內功心法類、刀法類、輕功身法類、暗器類，共計114招；第五章為總結各門派招式的隱喻思維，與招式名稱當中漢文化的內涵，以及說明各門各派招式隱喻之間的文化共通性；第六章是本論文的結論，是對前面五章的論述做回顧與總結。

本文從認知語言學的角度運用「概念隱喻」理論探知武功招式命名的隱喻思維、結構及其文化特色。一路分析下來，發現隱喻思維的背後是漢民族自覺性地以「俯仰天地」來觀察自然萬物，以此體驗、認識、想像天地宇宙，從仰觀天象，俯察地理的習慣中來理解文學之道、藝術之道、武學之道。一詩、一畫、一曲、一招、一式都飽含著古人所領略的天地宇宙。

最唐門10

為了解決唐門暗器的問題，作者王袍 這樣論述：

　　鳳城張家的張永強自以為八段實力能夠完虐唐絕，甚至認為唐門暗器不過如此，但唐絕以華麗的暗器完敗了他，並且破了他布下的計中計。 　　譚觀月遇到了黃浦王宗的王瑾，王瑾勾結小雷音寺做下埋伏，但譚觀月關鍵時刻的爆發竟然越級斬殺了他！ 　　和王瑾一起埋伏的，還有小雷音寺的高手，笑獅羅漢。斬殺王瑾之後的譚觀月已經身負重傷，所幸唐絕及時趕到，與笑獅羅漢展開激烈的戰鬥。 　　笑獅羅漢發現自己不是唐絕的對手，毅然服下一顆珍貴的如來丹…… 作者簡介 王袍 　　男，人品三七開，缺點七，優點三，還沒到禍國殃民的程度。 　　外表成熟，內心迷糊，經常早上醒來發現自己長高了，其實是被子蓋橫了……

雙人鏡頭應用於2D動畫《一樣不一樣》之創作論述

為了解決唐門暗器的問題，作者李沛芷 這樣論述：

在現今的動畫影片中，如何運用鏡頭語言傳達故事劇情及角色的關係是極關重要的，不同的鏡頭讓動畫本身的視覺效果更豐富有趣，並且能加強故事戲劇敘述的視覺化。本創作在發想動畫的過程中，認為鏡頭語言中的雙人鏡頭很適合來呈現此創作，因雙人鏡頭在構圖上只有兩個角色的特性，在視覺上較容易傳達畫面中兩個角色的關聯性，特別是在角色之間發生衝突的過程中，心理上所產生的矛盾與質疑，可以透過雙人鏡頭的呈現，獲得一個解答與釋疑。而雙人鏡頭在使用上有許多手法及模式，可以藉由不同的景別、景框位置、取景構圖來傳達角色間的關係。因此，本創作藉由彙整雙人鏡頭中不同的手法及分析相關案例作品，來探討如何傳達畫面中兩位角色的前後關係，並

將所得結果應用至本創作的2D動畫短片中。將上述結果，運用至《一樣不一樣》的動畫創作中，此動畫劇情是依據作者的自身經驗作為核心發想，內容是描述一對出身武功世家的雙胞胎姊妹。姊姊慕蓉從小武功就非常優秀，但妹妹綺蓉對武術比較不擅長，造成妹妹從小心理上的不平衡。在一次練武的過程中，妹妹因身體不穩而跌倒，回想起過去的總總，妹妹在長期的壓力下爆發了，因此，和前來關心的姊姊產生衝突，在兩人的關係對立時，遭遇武林惡人前來踢館，讓姊妹兩人的關係產生轉折。由於這個事件的發生，也讓妹妹找到自己擅長的事物，和姊姊的關係和解。藉由分析雙人鏡頭的應用，來呈現本動畫中角色之間的關係，並將所得結果及創作過程做整理，以提供未來

相關領域者參考。