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咒術迴戰最終研究：特級咒靈解析禁書

為了解決咒術迴戰真人死亡的問題，作者コスミック出版編集部 這樣論述：

角色介紹×劇情解說×未解之謎全攻略， 一窺《咒術迴戰》的獨特魅力！ 特別收錄！真實版怨靈、咒物與咒術師 揭開漫畫背後的隱藏設定 　　人氣爆棚的動漫作品《咒術迴戰》，不僅漫畫單行本熱銷，動畫版也強勢來襲，一躍成霸榜神作，更將推出電影版，熱潮持續發燒！原作漫畫《咒術迴戰》中，澀谷事變邁向終局，世界因破滅與混沌產生了急速變化，故事又會有什麼樣的發展呢？本回也將帶領讀者繼續深入挖掘探討！ 　　◎全面解析！故事中未揭露的伏筆 　　・直搗核心，探究虎杖異於常人體能之因。虎杖與脹相是血脈相連的兄弟嗎？其實虎杖也是咒胎九相圖？ 　　・假夏油的真實面貌為何？以及乙骨堅定地接受處決虎杖的任務，背後的真相

又是？ 　　・從處決虎杖的通知中浮現檯面的真相，探討咒術總監部的真正目的。 　　◎澈底解析！形象鮮明的登場人物 　　詳盡介紹咒術高專的學生們、高專的相關人物、咒術師、咒詛師、咒靈等各個角色的基本資料及經歷。並藉由主要角色們各自描述的理想世界，探究其中隱藏的真相，作為預測今後世界走向的提示。 　　◎不容錯過！《咒術迴戰》劇情解說及用語 　　精彩回顧《咒術迴戰》的故事情節，更詳細解說作品中為數眾多的小設定，如兩面宿儺、五條悟的原型為何？摧魔怨敵法、無量空處等由來，以及術式、咒具等專門用語。 　　◎踩點必去！聖地巡禮大公開 　　介紹片頭曲中真人吹泡泡的場面、乙骨他們行經的城市是哪裡？虎杖跟真人

最終決戰的地方，以及澀谷事變篇場景的原型。 　  ◎不可思議！真實存在的怨靈、咒物及咒術師 　　・日本三大怨靈：崇徳天皇、菅原道真、平將門。 　　・世界各地的咒物：死亡女神雕像、詛咒的骸骨、圖坦卡門像等。 　　・歷史上的咒術師：卑爾呼、安倍晴明、道摩法師等。     透過本書，相信不論是剛入咒術坑的小萌新，還是已在深坑中的資深粉絲，都能快速掌握以及更加深入了解《咒術迴戰》這部波瀾壯闊的熱血之作。  

看得見的醫學文明史：手術劇場、解剖維納斯、瘋狂之所在(套書)

為了解決咒術迴戰真人死亡的問題，作者RichardBarnett 這樣論述：

＝套書特色＝ ★最不為人知的醫學文明史，最衝擊人心的插圖、畫作與珍稀檔案，一次收藏！ ★《手術劇場》、《解剖維納斯》、《瘋狂之所在》三書為英國老牌藝術出版社Thames & Hudson的重磅之作，總計收錄逾1400幀以上精美圖照，藉此透視人類醫學文化史上最難以窺見的三面向：外科手術史的演進、人類對解剖與死亡的迷戀，與精神病院的沿革。 ＝內容簡介＝ 《手術劇場》 揭露醫療史上最疼痛的世紀 「剖腹產、手指截肢、下顎切除……一幀幀詭譎卻精緻的生死繪畫，重現了某一段『現代』醫療還相當令人髮指的年代。」──《衛報》 當那支恐怖的刀子刺進乳房，一路切穿靜脈、動脈、肌

肉和神經，除非法院頒布禁止令，否則誰也無法阻止我哭叫。我放聲尖叫。整個手術期間，我斷斷續續尖叫，幾乎沒停過，我很驚訝自己的耳朵竟然還沒聾？疼痛難以忍受。刀子劃開皮肉、抽回，那種痛似乎永遠不會消褪。突然衝進身體內部的空氣猶如無數細小、分叉的匕首，撕裂創口邊緣。我以為手術終於結束，噢，不！另一輪恐怖折磨的切割戲碼再度上演。最慘的是，為了把這恐怖組織的底部、根部從附著部位剝除，又一次，我承受那筆墨言語難以描述的痛楚。但這一切還沒結束。拉雷醫師往下一劃，噢，天哪！我感覺有把刀狠狠地來回抵著我的肋骨；他在刮我的骨頭！ ――出自小說家芬妮．伯尼（Fanny Burney）於1811年切除乳房的親身經歷

繼《病玫瑰》之後，作者理查‧巴奈特再度與惠康圖書館合作，以十九世紀的外科手術技法與器械為主題，精選超過 470 幀令人望之生痛的醫療繪畫，一窺在麻醉與消毒等現代技術發明之前與之後，外科醫師如何進行無數需要開膛剖肚的大型手術。 其實早在止血、麻醉、消毒等現代熟知的技術發明以前，外科醫師已開始執行諸如乳房切除、截肢、摘除結石等手術。他們以人力、綁帶束縛病人；運用皮帶、襯墊加壓止血；穿著外出服、在病人家中或是有諸多學生、學者圍觀的手術劇場進行手術……不只病人痛苦掙扎增加手術困難度，失血、感染等問題也導致術後死亡率居高不下。而在部分地區，外科手術甚至是由理髮師而非外科醫師執行。不過一個多世紀，與酷刑

無異、死亡率大於戰爭陣亡率的外科手術，究竟是如何突飛猛進到今日無菌、無痛、救人無數的專業樣貌？ 透過一幀幀珍稀繪畫，不僅記錄了這段輝煌的歲月，也隱藏了在這堪稱外科發展黃金時期的年代，病人身為沉默的參與者，被醫院與醫療雙雙「稀釋」的痛楚；以及外科醫師如何遊走在道德的邊緣、試探人體的極限，以手術刀開拓個人的權勢與地位，以及滿足自己對切割的想望…… 《解剖維納斯》 沒有生命的物體，是否就是死的？ 為了探究生命奧祕而製作的蠟像，最後卻成為迷戀死亡與無機物的象徵。 依據佛洛依德的說法，「怪奇就是用來指稱原應保持隱而不顯，但卻暴露公開的東西。」而這本書即可定義為怪奇。──《衛報》 本書藉由爬梳

數世紀以來解剖學蠟像的影響，提出許多耐人尋味的問題，關於科學、宗教、哲學、美、性、欲望與藝術。──《出版人週刊》 書中收錄的蠟像照片精緻、色彩鮮豔、且從非常私密的角度拍攝，一般大眾無法從如此接近的距離觀看人體內部構造。──黛安娜．約瑟芙薇琪（Diane Josefowicz）博士 慵懶躺在綢緞上的女神，臉上帶著歡愉狂喜的表情， 衣裳盡褪，僅有脖子上一串光澤耀眼的珍珠項鍊，以及…… 暴露在外的五臟六腑…… 維納斯，象徵愛與美的女神，化身為死亡的代言人。 在她那美麗迷濛的雙眼、完美比例的軀體、以及鉅細靡遺的內臟之下， 究竟有沒有靈魂？ ◆啟蒙精神的具體實踐◆ 十八世紀末，在義大利佛羅倫斯的

蠟像工作坊裡，藝術家蘇西尼製作出第一具蠟製的解剖學維納斯。它不僅符合自文藝復興以來對於理想女性美的一切條件，也具備啟蒙時代對於真理與科學的追求、企圖了解人類及宇宙奧祕的想望，所以當你掀開它的胸板，可以看到精細且完全符合解剖學的人體構造，肌肉、骨骼、血管、內臟……。輕輕鬆鬆大卸八塊，還可以反覆組合、拆卸，既不髒亂也無血腥，又不用擔心腐敗發臭，省去尋找屍體來源的麻煩，以及解剖犯人、盜墓獲利等道德爭議與犯罪行為，不僅方便醫學院教學，這樣的解剖形式也更適合公開展覽，藉以廣開民智。 ◆集驚豔與驚懼於一身◆ 蘇西尼的蠟製女神為醫學、解剖學、科學、教育帶來新的曙光。其實人類與蠟像的淵源由來已久，自古埃及以

來即經常用於詛咒、獻祭、祈願；宗教儀式、喪葬儀式；甚至是製作具警世意味的宗教藝術品。隨著解剖學維納斯的誕生，蠟製人像成為宗教、科學及藝術的綜合體，看似矛盾卻又息息相關。從科學的角度來看，講究藝術美感的潤澤長髮、活靈活現的玻璃眼珠、奢華的綢緞襯墊，或是具有宗教象徵的珍珠項鍊、狂喜表情，不僅沒有必要，反而會降低科學可信度；而對宗教或藝術來說，反覆剝皮卸骨、袒露內臟的功能也有些多餘。然而，透過解剖學維納斯展現出人體構造的精巧奧妙，讓人不得不承認這一切的背後真有造物主的存在；而充滿藝術美感的外表降低人們對於死亡、解剖的恐懼，但之間的反差卻引發內心深處的不安。如此糾結不清的意涵，賦予解剖學維納斯獨特的氣

質，明明是無機物，卻又栩栩如生、幾可亂真；外表美麗誘人，暴露的內臟卻讓人不寒而慄。 ◆對生命的好奇化為對死亡的迷戀◆ 隨著時代改變，大眾不再視蠟製人像為宗教獻品、科學工具、藝術作品，卻將之看作怪奇的代名詞、扭曲欲望的體現，比較極端的如戀屍癖、戀物癖、性虐待狂，或是藉此打造理想中的女性、保存逝去的愛人、占有得不到的對象，甚至衍生出現代人絕不陌生的真人替代品：充氣娃娃、性愛玩偶。以上種種現象也帶出一個疑問：機械也好、蠟像也罷，在沒有生命的物質之中，是否有靈魂存在？解剖學維納斯漸漸退出理性、科學的啟蒙舞台，成為哲學、心理學、社會學研究的主題。數個世紀以來都沒有改變的蠟像，為何大眾的解讀卻如此不同？

單純只是因為時代精神的差異嗎？如果人類看待事物的方式是出於潛意識的反射，那麼在這區區百年間，人類心理為何產生這麼大的變化，將變態視為常態？ 《瘋狂之所在》   世界，有 如 一 座 巨 大 的 瘋 人 院 人類有多麼讚頌理智，就有多麼害怕瘋狂。然而，瘋狂無所不在。 他們說我瘋了，我說他們才瘋， 可惜啊，他們人多勢眾！ ◆一部從對抗、治療到與瘋狂共存的醫學史 × 一段由精神疾患所串連的藝術史◆ 18世紀│瘋人院的存在，是為了把精神異常者隔絕於社會之外 19世紀│收容所強調人道對待與宗教慰藉，期盼瘋人能重拾理性 20世紀│精神病院崛起，以生物醫學為基礎的療法蔚為主流 21世紀│後收容所

時代來臨，諮商系統、身心靈療法結合處方藥物，帶來巨大的商機，卻也成為精神疾病大爆發的時代 ──接下來，等在前方的會是什麼？ 我們愈想使用黑白分明的準則定義瘋狂， 瘋狂與正常之間的界線就愈難固定。 「精神疾病」實乃一段巨大光譜，廣納千萬種生命境遇，無一相同。 《瘋狂之所在》為英國倫敦衛爾康博物館「瘋人院：精神病患收容所與其外」的展覽成果，其宗旨在於叩問「瘋狂」與「收容所」的歷史與轉變，以及這兩個詞彙在當代所激盪出的迴響。本書以英國伯利恆皇家醫院之沿革為經，以精神醫學的實踐與修正為緯，細膩爬梳18世紀以來，以歐美為主要場域的精神治療機構如何演變至今，相較於過去，社會大眾面對瘋狂與精神疾病的態度

又有何異同，及其未來展望。  

雷擊死亡者之喪儀探究－以清代湖南地區道士科儀手抄本為例

為了解決咒術迴戰真人死亡的問題，作者林孟毅 這樣論述：

在世俗的觀念中，人之夭折或惡死等不正常死亡，原因在於冒犯天罪或是遭某一鬼煞附身所致，而其中又以雷擊意外致死者最為特殊。俗話說：“被蛇咬是三世冤，被雷打是現世報”，這代表死者因違背三綱五常或罪大惡極而遭受天譴，不管天打雷劈或是五雷轟頂都是對罪責最大的懲罰。因此，死者不得接受傳統功德科儀，魂飛魄散永世不得超生，也因罪孽深重無顏面對祖先，不得葬入祖墳，靈魂不入家廟、宗祠，亦不得接受祭祀，最終只能落為孤魂野鬼，甚至連屍體也僅能草率掩埋。在「靈魂不滅」的觀念下，中國傳統生命禮俗中的每個過渡性儀式，是以一個類似迴圈的週期在運行，而對於雷擊死亡者喪儀的限制，意味著生命禮俗迴圈週期的斷裂，即落入永恆無限的「

死」而不復「生」。這對於死者家屬而言，基於情感的不捨及「死生相續」的福蔭觀念，縱使處於親情束縛與世俗規範的衝突當中，仍然希望死者能生有所屬，死有所歸，於是一套具有緩和作用的特殊儀法就此產生，並藉此儀式和傳統喪儀銜接。整個儀式的重點，在於「生者」必須代替「死者」認罪與悔改，因此儀式中必須要先經由知罪、認罪進而求赦罪、解罪、謝罪並驅逐鬼煞，雷擊意外死亡者的喪葬儀式不僅特殊且神秘，當中包含了對於雷神信仰的崇拜，精靈鬼怪的畏懼以及禮教的無形約束力和警惕。本文研究的重點是以雷擊意外死亡者特殊喪儀的流程為出發點，藉此探討儀式背後的意涵，在文獻資料的引用和撰寫方式上，主要以自身收藏的清代湖南地區道士科儀手抄

本為主，將其儀式內容歸納分類，重新整理出儀式流程並從中加以探討。由於儀式類別屬「雷法」範疇，因此比較注重於手抄本中雷法符祕之文字與圖符的描述，所以內容方面將以道教儀式與法術文化特性等層面作研究及探索。