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國立清華大學 台灣文學研究所 李癸雲所指導 許宸碩的 痛心詩派的誕生： 論台灣現代詩在社群網站時代的類型化現象（2011-2019） （2020），提出台數科ptt關鍵因素是什麼，來自於痛心詩派、類型化、媒介、葉青、任明信、宋尚緯、徐珮芬、社群網站、厭世代、晚安詩、讀詩粉專。

而第二篇論文國立臺灣藝術大學 廣播電視學系碩士班 賴祥蔚所指導 黃信穎的 大學生對OTT影音平台付費意願之研究 -以LINE TV為例 （2019），提出因為有 線上影音平台、付費意願、使用與滿足理論、LINE TV的重點而找出了 台數科ptt的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了台數科ptt，大家也想知道這些：

台數科ptt進入發燒排行的影片

＃影片有勘誤 #02:34~02:41資訊有誤
勘誤：赤井心在直播時，只有口頭唸出後台數據，也沒有秀出中華民國的國旗，
國旗是粉絲備份影片後製放上的。

感謝大家指正！

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＃Vtuber ＃桐生可可 ＃赤井心

各節重點：
00:00 前導
02:26 Vtuber們接連辱華？
03:44 COVER公司的聲明
05:59 火上澆油的聲明
08:32 桐生會第四代會長
10:20 我們的觀點
11:37 提問
11:49 結尾


【 製作團隊 】

｜企劃：冰鱸
｜腳本：冰鱸
｜編輯：土龍
｜剪輯後製：絲繡
｜剪輯助理：歆雅
｜演出：志祺

——

【 本集參考資料 】

→Haachama Ch. 赤井はあと （赤井心 YouTube頻道）：https://bit.ly/2Sb17hN
→Coco Ch. 桐生ココ （桐生可可 YouTube頻道）：https://bit.ly/2HDtpPX
→赤井心事件相關片段（備份）：https://bit.ly/2ELpP5r
→桐生可可事件相關片段（備份）：https://bit.ly/36ijCJr
→COVER公司官方聲明（日文版）：https://bit.ly/2HMpOzr
→COVER公司官方聲明（簡體中文版）：https://bit.ly/2S8orgl
→COVER公司Twitter：https://bit.ly/3kXnQdG
→炎上事件簿-【虛擬偶像誤觸中國敏感帶 HOLOLIVE道歉兩邊不討好】：https://bit.ly/3l0E1a5
→(Reddit) Cover suspends Coco/Haachama for 3 weeks for acknowledging Taiwan：https://bit.ly/36i6STh
→Bilibili 9.25桐生可可与holo炎上事件：https://bit.ly/30ldkF5
→萌娘百科-桐生可可：https://bit.ly/30lErjw
→萌娘百科-赤井心：https://bit.ly/2SaYYTn
→[Vtuber] 用一個字來形容桐生可可 （PTT）：https://bit.ly/3cMGeDk
→Re: [Vtuber] 用一個字來形容桐生可可 （PTT）：https://bit.ly/3mYdGvf
→[閒聊] 桐生可可不愧是桐生會的大姊頭：https://bit.ly/2EK6Lo0
→[Vtuber] 可可會長被中國倒讚幫出征：https://bit.ly/3cIZ1iz
→1小時被斗內近千萬元！hololive崛起的VTuber奇蹟世代：https://bit.ly/3lcddE7
→日本2018網路流行語第一名 ：VTuber：https://bit.ly/2Sbam1B
→人気VTuberの活動自粛、中国での配信で「台湾」発言原因か　ローカリティの難しさが露呈：https://bit.ly/3cJKAer
→カバー、ホロライブ「赤井はあと」と「桐生ココ」の3週間自粛を発表：https://panora.tokyo/archives/10884
→日虛擬主播提「臺灣」踩碎強國玻璃心　經紀公司發「禁播聲明」：https://bit.ly/34dxMsz
→遭中國網友出征，hololive赤井心&桐生可可停止活動3週：https://bit.ly/34a35Vj
→巨嬰哭了！日直播主稱台「上位之國」 日文道歉不提一中：https://bit.ly/3neeexc
→臉書社團「虛擬YouTuber (Virtual YouTuber,Vtuber)研究社」成員CheHsun Hsu相關整理：https://bit.ly/36pjlER
→一个中国”话题登上日本热搜，这是怎么回事：https://bit.ly/2HK4daH



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痛心詩派的誕生： 論台灣現代詩在社群網站時代的類型化現象（2011-2019）

為了解決台數科ptt的問題，作者許宸碩 這樣論述：

自2016年開始，博客來、誠品等書籍通路的年度報告，甚至是國立臺灣文學館出版的《2017臺灣文學年鑑》內的〈現代詩概述〉，都指出宋尚緯、徐珮芬等青年詩人在社群網站受到歡迎，其詩集也越來越暢銷。到2018年，《幼獅文藝》等文學雜誌做專題探討文學在網路傳播的現象（包含詩在臉書上的傳播），《遠見》雜誌更做相關報導，其標題為〈台灣現代詩迎來「文藝復興」時代〉，這篇報導卻引發廖偉棠、沈眠等詩人不滿，在詩壇引起「晚安詩論戰」，使讀詩粉專「晚安詩」受到一定影響，也使報導內被提及的詩人受到一定批評。前述年度報告、年鑑、報導皆指出這些受到歡迎的詩人們，如宋尚緯、徐珮芬等，在詩作主題上以人生痛苦為主。他們寫詩不

僅為了自癒，也是希望以詩癒人。他們詩風轉變、詩觀變化，乃至於受到讀者歡迎，都是在接近時間點發生的集體現象，顯示應受到類似的背景因素影響。由於他們在詩觀、主題、詩風上有一定類似之處，因此本文想透過類型小說研究的「類型化」觀點，重新檢視並理解文本的類似處、作者與讀者取得文本詮釋共識——自癒，並且癒人——的過程，乃至於共同的背景因素。本文以葉青、任明信、宋尚緯、徐珮芬為研究對象，指出他們的詩風與詩觀變化，PTT詩版與臉書等媒介上的讀者回應，以及在這些階段背後的媒介、社會、組織因素如何影響作者、讀者與類型發展。本文將類型化過程分為三個階段：2011-2013年、2013-2015年、2015-2018

年，以便呈現「痛心詩派」作為詩類型的發展過程，並探討「晚安詩論戰」背後的詩觀、產銷體系等衝突，以便釐清論戰發生的原因，並在結論處補上2018-2019年的類型相關發展。

大學生對OTT影音平台付費意願之研究 -以LINE TV為例

為了解決台數科ptt的問題，作者黃信穎 這樣論述：

隨著OTT影音平台發展快速，市場競爭更為激烈，CHOCO TV被LINE TV所併購，閱聽眾收視習慣從有線電視轉移至影音平台，徹底改變了人們的生活方式，線上影音平台已成為大學生平時收視平台首選，過去研究發現24歲以下網路原生族群，近九成習慣於使用手機觀看影音，為了解大學生的追劇需求，探討OTT TV使用哪些機制與內容來吸引大學生，以及大學生的付費意願。 本研究採取網路問卷調查，本研究分析648份有效問卷，來探討臺灣大學生對於OTT影音平台的使用行為與付費意願，再使用深度訪談法，採用立意抽樣招募樣本且以半結構的形式進行，招募過程以曾收看過 LINE TV一整季以上影劇內容的使用者

，且知道LINE TV推出VIP會員制的使用者並付費訂閱過LINE TV，瞭解大學生追劇習慣、採用LINE TV動機之因素、付費意願。 研究結果顯示，使用者會同時使用多種影音平台，評估自身需求與OTT業者所提供的服務價值是否符合，當OTT TV具備影音內容種類多且高畫質，就能吸引使用者注意，然而採用LINE TV之因素，在於LINE TV有獨家播映的戲劇，當閱聽眾有其需求時，將會主動尋找符合價格價值的影音平台，進而提升使用動機，也會使付費意願隨之提升。

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