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戲曲演進史(一)導論與淵源小戲(精)

為了解決台北國際會議廳的問題，作者曾永義 這樣論述：

　　曾永義教授《戲曲演進史》包含十編，首尾為〔導論編〕、〔結論編〕互為起結，起為引導讀者進入「戲曲」，結為對「戲曲」全面之觀照；中間八編為：〔淵源小戲編〕、〔宋元明南曲戲文編〕、〔金元明北曲雜劇編〕、〔明清南雜劇編〕、〔明清戲曲背景編〕、〔明清傳奇編〕、〔近現代戲曲編〕、〔偶戲編〕。全書考述戲曲劇種的源生、形成與發展，是兼顧小戲、大戲，南曲、北曲和詞曲系曲牌體之雅、詩讚系板腔體之俗等三大對立系統本身之滋生成長歷程，以及其間之交化蛻變現象。 　　〔導論編〕與〔淵源小戲編〕合併為第一冊，先探討戲曲關鍵詞之命義、定位，再進入戲曲之源生，以「演故事」者為「戲劇」；以「合歌舞用代言

演故事」者為「戲曲小戲」，則「戲劇」實為「戲曲」之前奏，因就文獻考述先秦至唐代文獻所見之「戲劇」與「戲曲小戲」劇目。以此作為梳理統緒之定錨，往下建構脈絡系統，打破時代之制約而貫穿時代，航向戲曲演進之「長江大河」。

台北國際會議廳進入發燒排行的影片

獨立製片電視劇產製與行銷研究:《紡綞蟲的記憶》個案

為了解決台北國際會議廳的問題，作者盧秀美 這樣論述：

本研究係探討獨立製片電視戲劇節目製作與行銷方式，以瞭解台灣電視獨立製片產業之困境與未來展望。研究個案為《紡綞蟲的記憶》，該片曾獲得文化部2016 年度行動寬頻影音節目製作戲劇類補助，在日本與台灣兩地拍攝，並於網路及華視主頻8 點檔播出。談對象為該片監製陳寶華及統籌策劃導演王公誠，從節目企劃、節目製作及節目行銷等研究面向進行分析。電視台在規避風險的心態下，通常不敢貿然投資拍片，除了少數電視台還在製作新的電視劇外，多數都與獨立製作公司合作，獨立製片資金受限，必須依賴政府補助方有能力拍攝；而與電視台合作，並無固定行規，必須個案洽談，分潤依市場狀況（收視率、版權銷售）而定，風險極高。由於國內市場胃納

有限，本研究建議應透過跨文化、跨題材的製作，放眼海外華人市場，平台也應從傳統電視跨足OTT。【關鍵詞】: 電視戲劇節目製作、電視戲劇節目行銷、獨立製片、紡綞蟲的記憶

除了瘟疫，還有人性在挑戰!：瘟疫|政治|精神分析

為了解決台北國際會議廳的問題，作者許瑞琳,王盈彬,劉又銘,周仁宇,李俊毅,彭奇章,蔡榮裕,單瑜 這樣論述：

　　․ 瘟疫下的處置不可能不涉及政治，尤其是公衛政策的手段，這就牽涉到個體的欲望和群體的生存之間的落差。這種落差是可以跨過去的裂縫，或是巨大的鴻溝呢？（蔡榮裕） 　　․ 病毒的高度傳染性帶來的效應是，加劇人際關係的不可預測性與不穩定性，讓人們的心智狀態趨近於原初階段的邊緣個案。（李俊毅） 　　․ 假消息與刻意散佈錯誤訊息的時代正式來臨。......意識形態的重點並不在事實與否，而是相信與否，並且合理化人性中的衝動、攻擊、破壞等暗黑元素的擴散......。（李俊毅） 　　․要對診療室外，團體或社會傳達精神分析的觀點時，以團體或社會作為一個整體的存在，它會產生什麼樣的阻抗

？我們對於這些阻抗形式和內容的觀察想像，是否是精神分析運用時更重要的事呢？如何在異溫層裡仍有可以討論的可能性呢？（蔡榮裕）

以推-拉-維繫延伸理論探討消費者對純網銀使用轉換意圖之研究

為了解決台北國際會議廳的問題，作者謝美雲 這樣論述：

摘要2019年是台灣的純網銀元年，金管會開放三家純網路銀行執照：將來銀行、樂天銀行及LINE Bank，正式宣告台灣進入金融科技創新的新紀元。在金融科技變革及全球COVID-19疫情風暴影響下，消費習慣的改變，為純網銀開啟另類的生機，也冀望純網銀發揮鯰魚效應，為台灣的金融市場注入創新與變革。因此，純網銀的研究益發重要，消費者使用純網路銀行的轉換意願，是值得我們深入探討的問題。本研究主要在於探討消費者使用純網銀服務的轉換意圖，以推-拉-維繫模型(Push- Pull-Mooring)為理論基礎，以消費者角色的「感知創新」延伸為PPM-PI(Push- Pull-Mooring- Perceiv

ed Innovativeness)，分別探討實體銀行的推力作用、維繫力作用，純網銀的拉力作用及消費者的感知創新對轉換意圖之影響。本研究採用便利抽樣方式抽取樣本，進行網路問卷調查，共計回收413份有效問卷。資料回收後以SPSS及AMOS統計方法，進行結構方程模式(Structural Equation Modeling,SEM)分析。本研究首創以推-拉-維繫延伸理論探討純網銀，研究結果可供銀行業者參考。本研究實證結果顯示感知創新因素對消費者影響力最大，依序為拉力因素、維繫力因素，最後是推力因素。因此，本研究建議實體銀行業者應當改進負面的推力因素，減少等候時間，提供全時間便利的服務，增加顧客價值

；純網銀業者加強拉力效果，凸顯純網銀的優勢，藉以擬定有效的行銷與經營策略。