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於心而言，過於沉重

為了解決動漫女角名字的問題，作者大澤在昌 這樣論述：

第十九屆日本冒險小說大賞得獎作日系冷硬派第一人　大澤在昌 　　藥物成癮、援助交際、新興宗教……，涉谷街頭遊蕩著的孤寂靈魂，　　看似互相依存地背負著各自的沉重，淒冷疏離著…… 　　脫胎換骨洗去青澀，以成熟之眼透視新一代失落青春　　真實投射自我身影　「新．佐久間公」系列最長篇鉅作 　　『只要能靠著畫漫畫為生，我就覺得很幸福了。』　　人氣超越十年不墜的暢銷漫畫家，為何突然封筆，人間蒸發？　　離開了早川律師事務所的失蹤人口調查專家──佐久間公，在好友澤邊的協助下獨立繼續著偵探工作，同時也替澤邊所成立的藥物成癮者更生機構「Sail Off」提供服務。這次，由澤邊所介紹來的委託者所託付的任務為尋找一名

忽然音訊全無的當紅漫畫家，理由是「希望能請對方在原稿上簽名」。而於尋找失蹤漫畫家的同時，公也一邊為「Sail Off」內的一名少年雅宗，追跡著將雅宗當作家犬般操縱、飼育的「飼主大人」。對方的輪廓漸漸清晰，那謎樣的「飼主大人」的真實身分，竟然只是個女高中生……？ 作者簡介 大澤在昌 　　一九五六年生於名古屋。中學時期即沉迷於美國推理大師雷蒙．錢德勒等人的冷硬派作品，並與日系冷硬派先驅生島治郎通信，在其影響下寫下約二十部短篇作品。在大澤先後自慶應義塾大學法學系，以及私立文化學院輟學後，於一九七九年以《感傷的街角》榮頒小說推理新人賞，正式出道為職業作家。其後，一九八六年，《深夜馬戲團》獲日本冒險小說

推理協會最佳短篇賞；一九九一年，《新宿鮫》獲吉川英治文學新人賞、日本推理作家協會賞；一九九四年，《新宿鮫　無間人形》獲直木賞。二○○一、二○○二、二○○六年，再分別以《於心而言，過於沉重》（新雨出版）、《黑暗引路人》，以及《狼花　新宿鮫IX》，奪下第十九、二十，與二十五屆的日本冒險小說協會日本軍大賞。二○○四年，《潘朵拉之島》獲第十七屆柴田鍊三郎賞。二○○一年，他與其所主持的「大澤事務所」麾下的兩名幹將——「平成國民作家」宮部美幸、新本格派先鋒人物京極夏彥，共同建立三人專屬的網站「大極宮」，不止出版專屬的《週刊大極宮》增加與讀者的互動，二○○九年甚至透過知名編輯戶川安宣的居中介紹，和台灣「推理

文學研究會」共同舉辦跨國慈善拍賣，為當年的八八水災盡棉薄之力。二○○六年至二○○九年間，出任日本推理作家協會會長。目前仍以冷硬派書寫及冒險小說為創作中心持續活躍，著作領域廣泛。 譯者簡介 燕熙 　　淡江大學畢業之後赴日本學習日語，現從事與數字相關工作。學習日語純屬興趣，偶爾藉出差到日本走走。閒暇時喜愛閱讀及寫作，譯有《一億五千萬之戀》、《黑色畫集２》、《遙遠的斜影之國》、《共犯者》、《驛路》（以上皆由新雨出版）。

動漫女角名字進入發燒排行的影片

黃帝戰蚩尤-中國神話公仔創作論述

為了解決動漫女角名字的問題，作者劉耀仁 這樣論述：

本研究主在創作中國神話公仔，根據學理基礎探討中國神話與公仔文化，闡述與分析黃帝戰蚩尤的始末和勝敗原因，介紹市售公仔的類型、材質與生產流程，並透過創作期間的過程紀錄，詳解公仔原型的製作方法與材料工具。創作內容以中國神話中的黃帝戰蚩尤為創作主題來發想公仔設計，在公仔的創作中融入中國傳統圖案，以商周的青銅器紋飾作為主要的設計元素，通過中國神話、中國傳統圖案、公仔創作的結合，創作獨具中國風格的中國神話公仔。希望藉由本創作推廣中華文化，透過中國神話公仔來傳達中國傳統圖案的意象，讓更多人看到中國傳統圖案的藝術價值。