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擁有超常技能的異世界流浪美食家 12 炸雞塊×巨大的古代龍 (首刷限定版)

為了解決勇者系列角色的問題，作者江口連 這樣論述：

　　上班族穆寇達被牽連進「勇者召喚」儀式，從現代日本來到了異世界。他被緋爾一干從魔硬逼著挑戰布里克斯托迷宮，到達過去從未有人踏足的第40層後，暫時回到地表。接著他解放了新的櫃位區（藥妝店），整理完大量的掉落物品，向神明們獻上供品，並做好預備糧食後，再度進入迷宮探險。 　　在以難關聞名的布里克斯托迷宮裡，穆寇達一行人以驚濤駭浪之勢向前進發。他們跨越嚴酷的環境，打倒多不勝數的強力魔物後，終於抵達了迷宮的最下層。穆寇達一行人在那裡遇上了創造神大人提過的狠角色，而這個狠角色居然曾與緋爾結下很深的樑子！於是擁有強大力量的兩個存在，即將於迷宮的最深處正面衝突……！？ 　　在「成為小

說家吧」網站閱覽數超越10億的超常異世界冒險故事，最大級的邂逅正等待著的第12集！

勇者系列角色進入發燒排行的影片

畫中有「話」―― 陳澄波嘉義與淡水街景畫的空間敘事

為了解決勇者系列角色的問題，作者吳奕萱 這樣論述：

本文以臺灣畫家陳澄波（1895-1947）嘉義與淡水街景系列畫作為例，嘉義為陳澄波自小成長的故鄉，他能以特殊的視角展開對原鄉景致的勾勒，蘊含他對在地的獨特情感與意義；淡水則是他1934年到1936年間經常寫生之地，喜用俯瞰視角繪寫紅瓦街景與山城港都，極富敘事性與故事場景感。筆者從四方面論述：第一部分透過畫面中點景小人物細節，包含族群、衣著、配件、畫面位置等，歸納人物在畫中的意涵。第二部分從街景空間的構圖、街景元素切入，整理畫作的視覺審美序列，探究其對鄉土的「觀看」與「凝視」特點。第三部分則承接前兩部分，對讀人物與街景之間的關係，探究陳澄波的畫作特色與地景文化，並思考陳澄波如何站在旁觀者的距離

，運用畫筆繪出多個瞬間的畫格，筆者試圖理解圖像背後的群眾意識與廣場意識。第四部份則處理日治殖民背景下，陳澄波如何透過官方畫展表達與再現，擺脫殖民體制下的觀景窗，以「全景」、「現代化」、「小人物」、「街道」破除遮蔽，強化真實而多元的現代化臺灣面貌與本土意識，進而呈顯「美學—社會—時代」的訊息。

玲瓏車

為了解決勇者系列角色的問題，作者鄧榮坤 這樣論述：

　　「我是一輛五人坐的轎車，離開汽車工廠已經三年，目前在和平租車公司服務，個子不高，身材瘦小，老闆給了我一個非常討人喜歡的綽號——玲瓏車。」   　　鄧榮坤以臺灣這塊土地為背景，寫下一篇篇飽含對家鄉熱愛的童話故事。〈玲瓏車〉裡盡責的小轎車、〈三把彎刀〉中機智的勇者、〈愛捉弄人的男孩〉裡總愛耍嘴皮子的膨風古、〈燈籠草〉中孝順善良的女孩、〈南瓜島〉中無憂無慮的大島主……，透過作者樸實的文字，角色活靈活現，故事情節幽默並富有教育意義。   　　一起翻開書本，徜徉在臺灣風情的童話故事中吧！ 本書特色 　　★台灣本土題材的童話故事，情節幽默且富有教育意義！

難以面對的過去:從紀錄片「疾風魅影」看黑貓中隊的歷史書寫

為了解決勇者系列角色的問題，作者陳建震 這樣論述：

冷戰時期，美國為了能窺探蘇聯的空防實力與飛彈部署，發展出了U-2偵察機；但在「包爾斯事件」後，美國亟欲找尋可供合作之友邦；此時中華民國空軍也冀望能獲得中國大陸的飛彈研發與部署資料，於是同意了美國的合作要求，共同簽訂「快刀計畫」，成立了「黑貓中隊」；1961年到1974年間，黑貓中隊總共執行了220次任務，從赴美接受訓練到正式執行任務，直到美國與中國建交，快刀計畫中止，共計有10位隊員不幸殉職，更有兩位隊員遭擊落後生還被俘。實屬高機密的軍事合作計畫，外人很難一窺究竟，但隨著政治的束縛不再，社會的多元開放，歷史資料的重現天日，都讓觀看歷史的角度更加多元化；且以大眾史學和影視史學的觀點重新解讀，都

讓這段過往頓時鮮活了過來；楊佈新導演拍攝的「疾風魅影-黑貓中隊」，就是第一部以黑貓中隊隊員為主角的紀錄片，透過他們的回憶與述說，也讓我們對於那一段史實，有了更進一步的認識和體悟。且導演透過參與過那段歷史的不同人物所口述的歷史，不僅讓過往重現，透過《疾風魅影》的拍攝與呈現，導演也表達了他對那一段過往的看法，更許下了未來不再兵戎相見的期待；對於當時的執政當局，那是一段難以面對的過去；對於曾是黑貓中隊隊員的退役飛行員，那也是一段難以面對的過去；處理難以面對的過去，不是唯有逃避和否認，而是在發掘歷史真相的過程中，努力的彌補過往歷史所造成的傷痛與不幸，並且讓下一代人對於這一段歷史有著更清楚的認知與了解，

避免同樣的傷痛與遺憾再度發生。