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斯卡羅 SEQALU：Formosa 1867(獨家限量簽名版)

為了解決公視三台mod的問題，作者公共電視,曹瑞原 這樣論述：

⊙限量導演／演員親筆簽名書，隨機出貨。   　　公視旗艦史詩大戲《斯卡羅》影像實錄 　　──曹瑞原執導，改編自陳耀昌小說《傀儡花》，故事取材自真實歷史「羅妹號事件」。   　　如果這齣戲能引起任何討論，就是我們拍攝的用意。 　　臺灣是面容模糊的母親，我們只是一塊拼圖，這部戲只是開始。──曹瑞原   　　收錄近200幅珍藏劇照、導演訪談、作家觀點、幕後紀錄。   　　臺灣電視劇史上最高規格的擬真聚落場景搭建劇組，歷時三年，動員上萬人次演員及工作人員，遍訪屏東、臺南、新北、苗栗等近三百處景點，還原臺灣一百五十年前的府城、豬朥束、統領埔、柴城、社寮、保力、龜仔甪等歷史場景，引領觀眾親睹島嶼十九

世紀多元豐繁的壯美。   　　領銜主演：吳慷仁、温貞菱、法比歐、周厚安、雷洪、夏靖庭、黃健瑋、黃遠、查馬克・法拉屋樂、雷斌・金碌兒、余竺儒、張瑋帆、程苡雅、郭芷芸等。    　　劇情簡介 　　Formosa一八六七年，婆娑之洋，美麗之島，恆春半島上族群匯聚。   　　幾百年前，一批洋人來到琅????，他們走了以後，島上的龜仔甪社族人，被殺到祇剩五個。傷害與恐懼像百步蛇毒液，滲進部落血液，他們誓言向洋人報復。   　　然而時光流淌，在山林之外的世界早已不一樣。   　　前來傳教行醫、經商牟利乃至探險獵奇的英美人士從府城、打狗到琅????；從唐山來此移墾蹲點的福佬人、客家人依著各自的本領扎根半島，

還有在夾縫中生存的半漢半平埔人土生仔，他們和原民部落都在摸索各種相處方式。   　　＊恆春舊稱「琅????」，一詞為排灣族語的漢字音譯，其最早見於荷蘭史料。   　　特聘金鼎獎最佳美術設計、金蝶獎金獎得主楊啟巽設計編排。 　　全書採用日本進口高磅數美術紙全彩印刷，裸背手工穿線膠裝，細膩呈現史詩劇照的全幅壯觀視景。   　　《斯卡羅》播出時間 　　08/14起，公共電視，每週六晚間九點起 　　08/14起，公視+、LINE TV，每週六晚間十點起 　　08/15起，Netflix（臺灣地區）、myVideo，每週日晚間六點，一次上架兩集 　　08/22起，中華電信MOD、Hami video，每

週日晚間六點，一次上架兩集   本書特色   　　找回臺灣歷史拼圖失落的一塊，重現福爾摩沙的壯闊與美麗！   　　旗艦史詩戲劇《斯卡羅》珍藏劇照近200幀，導演曹瑞原率領演員吳慷仁、温貞菱、法比歐、周厚安及查馬克・法拉屋樂、雷斌・金碌兒等，重返1867年的臺灣，親睹島嶼的生命與靈魂。   作家觀點   　　陳耀昌：相信這段臺灣史，會讓臺灣人恍然大悟，也將經由國際媒體讓全球人士對臺灣的多元文化與十九世紀臺灣史大開眼界。   　　巴代：這是一部值得鼓勵的影集，一方面讓民眾有機會理解「羅妹號事件」，一分面認識南臺灣多族群的生態與過往糾結，當然也可以讓一些對此歷史有概念的觀眾，有機會再檢視自己的認知，

並提出交流，讓事件更為廣泛與深入認知。   　　簡媜：觀賞《斯卡羅》，猶如閱讀《傀儡花》，讓人震懾與省思的是，那被忽略的歷史指示過這塊土地是多族群多語言，眾聲喧嘩繼而共鳴才是配得上壯麗山川的寶島本色；墾拓過程各族群之械鬥、對峙，已在通婚後的浪漫胎動裡消融，新生骨血裡面沒有恨；而悲鬱，不是誰的專利，是所有耕耘過的臺灣先祖交代下來的草根宣言：要勤奮堅韌，要虔誠敬天，要寬厚尚禮，要共榮共存。   　　朱和之：如果我們同意戲劇的起源是降神儀式中的扮演，《斯卡羅》這部戲也是一次召喚神降的儀式，哪怕這些神靈已被人們遺忘多時，祂們仍然可能隱身在島嶼的各個角落中，與天地共呼吸。

公視三台mod進入發燒排行的影片

媒介生態學視野下 臺灣OTT TV產業發展策略之研究

為了解決公視三台mod的問題，作者李念穎 這樣論述：

網際網路發展使得影視產業鏈面臨解構與重塑的動態過程，2016年臺灣進入OTT TV發展元年，Netflix、愛奇藝等境外影視平臺接連插旗臺灣，再加上國內業者也紛紛投入市場，短時間內即有多達20家國內外業者在臺灣遍地開花。面對產業生態如此飽和、競爭激烈的市場，加上境外巨頭業者的威脅，臺灣本土OTT TV業者要如何善用自己的核心資源，面對新舊媒體並存的衝突與挑戰，同時與產業中的其他業者建立起既競爭又合作的共生關係，使產業趨向於共生生態環境已成為影視產業的發展重點。本研究透過深度訪談法，與3家不同經營背景的臺灣OTT TV高層主管，包括民視四季線上4gTV、台灣大哥大myVideo、CATCHPL

AY+，以及1位前國家通訊傳播委員會委員，現任世新大學何吉森副教授進行訪問，以媒介生態學的視野，探究在多邊市場的平臺生態系統中，臺灣OTT TV業者如何面對其經營模式的轉變，並將業者與其所屬的環境，包含政治經濟、社會文化、科技技術等面向的互動關係進行討論，暸解臺灣OTT TV業者面對產業生態模式轉變的衝突與挑戰，並針對臺灣線上影視產業的發展提出建議。研究發現，臺灣整體產業環境發展的阻礙原因在於，社會環境與政府政策無法與時俱進地因應快速變遷的科技技術，以致產業生態產生失衡的狀況。而隨著產業界線日趨模糊，許多業者在生態鏈中所扮演的角色也不再單一，並逐漸將企業重點策略朝向上游發展，同時在系統演化的過

程中，本身擁有寬頻及大量用戶優勢的電信業者將可能與有線電視有越來越多的整併與合作關係，成為OTT TV產業的發展前景。本研究期望透過媒介生態的視角，頗析當今仍變動發展中的OTT TV產業，並以此作為臺灣業者轉型方式與未來可能的發展方向提出參考建議，以期能使產業趨向於永續健全的生態環境。

小兒子12：扯鈴

為了解決公視三台mod的問題，作者駱以軍 這樣論述：

　　※父子耍廢時間 　　飛天竄地的降龍十八扯 　　小兒子12：扯鈴 　　為了學校社團公演，小兒子拜託爸鼻幫他買扯鈴，爸鼻聽到一顆三百元便不理他，隨口說扯鈴就像廁所通馬桶的雙頭吸盤呀！這句話給了小兒子靈感，他躲進廁所東拼西湊，真做出一顆絕無僅有的吸盤扯鈴，天天帶在身邊練習。爸鼻看了忍不住說：「想當年我可是扯鈴國手唷！」讓我們一起來看看，爸鼻到底有多會扯？ 　　我有時感嘆 　　我都沒有你的能力 　　讓從前的我父親，如你給我的 　　溶解冰封之憂懼，惶然 　　像小太陽那樣的蹦跳跳的暖－－駱以軍 　　駱以軍暢銷散文《小兒子》改編繪本 　　源自夢田文創《小兒子》系列動畫創作 　　蘇麗媚 監製 

史明輝 導演 歡樂推薦 　　Sama　親子部落客 　　小吵     自由創作者、繪本導讀老師 　　李貞慧　 繪本閱讀推廣者　 　　胖叔叔陳銘驤　國際說故事人 　　張碧珊　 新北市新市國小老師 　　邢小萍　 台北市新生國小校長 　　高雄市故事媽媽協會 　　張美蘭 /小熊媽　親職教養＆繪本作家、閱讀推廣人 　　黃致凱    《小兒子》同名舞台劇編導╱故事工廠藝術總監 　　黃愛真　教育部閱讀推手 　　葉雅汾　新北市瑞芳區義方國小老師 　　蔡淑媖　中華民國兒童文學學會秘書長、說故事志工培訓講師 　　劉怡伶　105年教育部閱讀磐石推手老師 　　（依字首筆畫排列） 　　☆夢田文創《小兒子》動畫版 　

　第二季動畫即將於4/13（六）於各大平台播出 　　公視、愛奇藝、LINE TV、三立都會台、Vidol、 MY-KIDS TV、HamiVideo、MOD卡通199、日本C-POP、全球VIKI 各界肯定     　　小兒子動畫共入圍／得獎共40個國際影展 　　《命大的蟑螂》 　　1. 俄羅斯歐亞國際影展 最佳動畫片Eurasia International Monthly Film Festival 　　2. 南美厄瓜多聖安東尼奧獨立電影節San Antonio Independent Film Festival (FESCISA) 　　3. 斯洛維尼亞動畫影展ZEBRA anima

tion friendly festival 　　4. 澳洲墨爾本動畫影展The Melbourne International Animation Festival 　　5. 法國巴黎國際影展Très Court International Film Festival 　　6. 羅馬尼亞國際影展Short Stop International Film Festival 　　7. KingstOOn動畫影展 KingstOOn Animation Festival 　　8. 以色列近拿撒勒電影節 Near Nazareth Festival 　　9. 賽普勒斯帕福斯animattikon P

roject 　　10. 匈牙利布達佩斯動畫影展Anilogue International Animation festival the World Panorama 　　11. 羅馬尼亞Kinofest國際數位影展 Kinofest International Digital Film Festival 　　12. 荷蘭阿姆斯特丹動畫影展 KLIK Amsterdam Animation Festival 　　13. 俄羅斯國際動畫影展Insomnia Animation Festival 　　14. 印度班加洛短片影展BANGALORE SHORTS FILM FESTIVAL 　　15

. 美國洛杉磯國際影展Los Angeles CineFest 　　16. 義大利羅馬國際短片影展Roma Cinema DOC 　　17. 印度浦那短片影展Pune Short Film Festival 　　18. 比利時動人短片電影節Move Me Productions Belgium Film Festival 　　19. 台中國際動畫影展Taichung International Animation Festival 　　20. 關渡國際動畫節 kuandu international animation festival 　　21. 希臘動畫影展 Animation Marat

hon Festival 　　22. 加州動畫影展 Animation Chico Film Festival 　　23. 巴西Lobo國際影展 Lobo fest festival 　　24. 墨西哥FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE YECORA 　　《沙發》 　　1. 捷克茲林兒少影展  ZLÍN FILM FESTIVA / Zlin International Festival for Children and Youth 　　2.美國 Florida Animation Festival 　　3. 美國We Like ‘Em Short Film

Festival. 　　4. 波蘭 KINOLUB film festival International Film Festival for Children and Youth 　　5. 義大利Cartoons on the Bay影展 　　6. 柬埔寨Cambodia International Film Festival 　　7. 希臘雅典Athens ANIMFEST 影展 　　8. 美國NukhuFest影展 　　9. The Lift-Off Sessions影展 　　10. 波蘭 KINOLUB film festival International Film Festival

for Children and Youth 　　11. 義大利 Cartoons on the Bay影展 　　12. 柬埔寨 Cambodia International Film Festival 　　13. 希臘雅典 Athens ANIMFEST 影展 　　14. 美國 NukhuFest影展 　　15. The Lift-Off Sessions影展 　　《游泳》 　　1. 台灣信誼兒童動畫獎 Hsin-Yi Children’s Animation Awards   

OTT TV影音串流平台衝擊下我國無線電視發展策略─以民視為例

為了解決公視三台mod的問題，作者許燁娜 這樣論述：

數位世代， OTT（over-the-top）影音串流平台興起，不僅改變閱聽大眾之收視習慣，也改變影視的產製及播送流程。這些平台業者提供閱聽人「不限單一收視平台設備，可隨時隨地，免費觀看高畫質影音、內容多元且獨家、清單隨選、甚或以月租費低於有線電視，且看到飽（Binge-Viewing）等，各種新穎的個人化服務營運策略」，快速吸引了網路使用者及閱聽大眾的喜愛，訂閱量迅速暴增，傳統電視業者剪線潮與日俱增，對業者的衝擊不僅巨大，甚或是存亡之戰。面對OTT摧毀性攻勢，世界各國大型媒體企業為了生存，紛紛轉型經營「訂閱隨選視訊SVOD （Subscription Video on Demand，SVO

D）」，並加強投注在SVOD市場經營之財力及人力，以求生機。相較於世界各國電視業者積極的應變策略，台灣電視業者應何去何從以創造生機，贏得商機，是產官學必須嚴肅審慎面對的問題。本論文以我國OTT TV為研究主軸，以國內OTT TV之創始台「民間全民電視公司（民視）」為主要研究個案。除了蒐集並研析「外國及我國傳統電視經營者，面對OTT風暴的因應之道」，同時，亦專訪負責民視OTT TV規劃、建置及經營之王宗弘副總經理，以瞭解民視建置OTT TV影音串流平台之發想、建置歷程、OTT TV發展之規劃及策略，設置周邊設備科技公司之初衷及簡史、OTT TV傳輸及經營方式之演進、收視觀眾群之特性、節目規劃特色

、業務運作模式，以及目前電視產業與OTT影音串流平台之互動及發展現況，未來發展趨勢等面向，並輔以我國產官學之深度訪談，以為我國電視業者建置及經營OTT TV之參考。 廣告收入減少所導致無線電視的連鎖效應，在節目製作經費低落導致品質越來越差的惡性循環。在「AUDIENCE IS EVERYTHING」標的下，節目製作漸漸偏離了內容導向，轉向「有效抓住觀眾數的利益導向」。惡性循環的結果導致無線電視頻道業者面臨營運危機，相關之內容產製業亦因數位影音串流服務，已經超出傳統頻道電視疆界，遊戲規則及市場大幅變動，競爭激烈而危機四起，傳統電視台必須應戰與轉型，不只台灣這已是全球傳統電視業者熱門顯學

。在國家電視台無法立即成立的情況下，強化公共電視人才培訓之功能當為要務。