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巴哈與我深刻理解的喜悅：當哲學教授愛上巴哈的「C小調賦格曲」，從此開啟了一段自學鋼琴的音樂旅程

為了解決低音喇叭的問題，作者丹．莫樂 這樣論述：

保有一塊遠方的心靈淨土吧，那塊未遭破壞、常被忽略的淨土；保有在這世上一個別人無法到達的小小中心點吧，在那兒我們夢想著小小夢想——而時候一到，我們便再次進入大機器裡，緊咬住齒輪，且受「死亡輪」（thewheel）之酷刑。   在美國波士頓郊區聽重金屬音樂長大的丹．莫樂，有一天在母親的唱片架上出奇不意地發現了夾在肯尼．羅傑斯（Kenny Rogers）和「阿巴合唱團」（ABBA）十六首精選中間的《賦格的藝術》錄音，從此他的命運就起了變化。 成人學習鋼琴會引起兩種明顯相反的感覺。第一種是「荒謬感」，身為成年人卻要在這些幼稚的練習曲裡蹣跚學步，還領悟到原來我已落後人家數十年（一個開了竅的四歲幼兒

竟遙遙領先於我）。想法很不美式的聖奧古斯丁（St.Augustine）曾說，清醒之人寧願死去也不願再回到童年，正在練習彈帽子舞的我只能大表同意。然而，另一種感覺則是有「深刻理解的喜悅」，那在我成年之前是不可能擁有的，再加上「真正去做事情的動力」，這些事情都是我小時候要被逼著才會去做的事。 音樂讓你與作曲家本人連通，讓他的力量與個性灌注於你，這就是除了彈巴哈以外，要彈其他人都令我難耐的部分原因，因為那就像是讓一個不相配的人住進我的身體裡，就像讓勉強戴上的手套占據了我的雙手一樣；相反地，在演奏我所學到的巴哈幾個小片段時，有好幾次的短暫瞬間，我覺得自己也在傳遞全世界的一切美好。我接下來幾年所設定的自

我挑戰是，就算不能精通，我也要能彈得出「C小調賦格曲」…… 莫樂透過本書帶領我們進入 JS巴哈的世界，內容出乎世人意料地奇特有趣。 您是否知道《郭德堡變奏曲》中有一首關於吃很多大白菜的曲子？ 韓德爾曾經在指揮歌劇表演時，還得當場與人決鬥，還差點因此喪命？莫樂也在書中提及諸多疑問，例如巴哈音樂有何特別之處？ 追逐流行音樂的美國人可以從歐洲的「藝匠精神」當中學到什麼？ 為什麼有些人會覺得巴哈音樂與上帝（神）有關？   ※自學鋼琴的第一階段──荒謬感※  一個開了竅的四歲幼兒竟遙遙領先於我。 想法很不美式的聖奧古斯丁（St.Augustine）曾說，清醒之人寧願死去也不願再回到童年，正在練習彈帽子

舞的我只能大表同意。 成人至少有的這個好處是，在他必須練習寫十四行詩之前就可以先墜入愛河了。 音樂與繪畫是完全不同的；我們只能遠距離欣賞如法國畫家馬奈「女神遊樂廳的吧檯」的偉大之處，但要成為其中的一部分是毫無指望的。 這一切都太荒謬，尤其當我想到——我生命的真正意義好似取決於能否像這樣把手指頭使勁下按。 我也意識到了自己的偽善；我會因為學生沒有去查每一個他們不確定的單字而對他們咆哮，如果在讀《伊利亞德》之前就先讀《奧德賽》我也會很氣……幾年下來，他們也沒有因為這樣就不再成長躍進——這可是令我相當火大的呢。   ※自學鋼琴的第二階段──深刻理解的喜悅※ 在演奏我所學到的巴哈幾個小片段時，有好

幾次的短暫瞬間，我覺得自己也在傳遞全世界的一切美好。 在演奏樂器時，由於你就是創造聲音的人，因此你確實可以接近音樂的本質，或至少把音樂化為真實。 藉由你的手指這個工具，作曲家讓他的作品復活了，讓他的音樂具體存在了；在某一個瞬間，你的雙手就是他的雙手。 當我更專注地聆聽那四十八首前奏曲和賦格曲時，我逐漸明白巴哈最終要提出的觀點就是：有時候，追求純粹會限制你；不完美則有很多優點。 「接受不完美」為巴哈開創出新視野，他的音樂藉由調律變得靈活敏捷，讓他可以跨越調式，自在漫遊，並連接原本各自為政的領域。 巴哈盡善盡美的作品更像是維梅爾畫作中的那抹淺笑，或從他的窗戶照進來的光線質感，而非米開朗基羅那種豔麗

色彩。 在巴哈身上，我注意到的是一種謙卑與自負的奇異組合，不僅令我著迷，也讓我希望能夠更了解他。   ※自學鋼琴的第三階段──真正去做事情的動力※ 這部作品中的顫音讓我認識到第一種我覺得身體結構不可能做得到的技巧。太讓人抓狂了。 是身心因果（Mental causation）問題讓我做不到的吧。於是我嚴厲地對著中指和食指皺了皺眉，發下可怕的詛咒，但它們依舊維持遲鈍的蠕蟲狀，彈出來的與其說是顫音，還不如說是無力呻吟。 有一次我發現前一天晚上幾乎不可能練好的樂段第二天就會彈了，此後，上述那些挫敗感就更叫人想不通了。 自從克里斯多福打開了我的雙耳以來，我便不忍心再寄給他我彈琴的錄音。替代做法是，

我發給他簡短的片段、問題說明、尋求建議，而他總是不辭辛勞地回覆，也有許多洞見。 我開始比較注意起手指頭來了。不是盯著琴鍵或樂譜看，而是凝視著琴蓋的黑色鏡面所反映出來的雙手。 亮黑的琴身反映出我的雙手，我開始用音樂的語彙設想我所有的人際關係──   一天當中的每一次相遇都是在以另一種節拍，另一種和弦或不和諧音相迎，並逐步以反向動作離去，直到最後我們來到了「終止六四和弦」、V和弦，所有不和諧音都化為琴酒加通寧汽水，而我又回復孤身一人。  

低音喇叭進入發燒排行的影片

多通道主動噪音控制系統設計與實作

為了解決低音喇叭的問題，作者李柏寬 這樣論述：

本論文以數位訊號處理器(Digital Signal Processor, DSP)應用於主動噪音控制(ActiveNoise Control, ANC)技術，實際使用多通道演算法應用於汽車安全座椅以及通風管。 汽車行駛在路上產生的噪音對成人來說是可以接受的範圍，但對於嬰幼兒會造成聽力損害， WHO 在2018 年的兒童安全聽力會議上提出車廂內音量70dBA 時為嬰幼兒聽力安全的最低容許噪音值，而實際量測車速在100km/hr 時分貝計顯示音量落在70~72dBA 間，剛好在最低標準，若加上主動噪音控制技術便能得到更好的降噪效果。由於車內噪音來自任何方向無法針對單一噪音源處理，因此實驗上

除了基本前饋式、混合式演算法驗證，又以多通道前饋式、混合式為主要探討方向，並嘗試處理實際低頻噪音問題。 通風管實驗中使用真實通風管做為實驗設置，本實驗考慮風的干擾以及大管徑的靜音區建立，在演算法上使用單通道前饋式、單通道混合式還使用多通道系統實驗，其目的是為了增加靜音區。除了主動噪音控制之外通風管內部設有被動噪音控制(Passive Noise Control, PNC)箱，原理是使用吸音材料、硬體設計的方式降噪，但這只能夠將中高頻噪音降低，因此本實驗結合主被動噪音控制系統對通風管噪音進行控制。

成為農夫：我和兩只羊的奇妙生活

為了解決低音喇叭的問題，作者（美）道格·范恩 這樣論述：

道格•范恩曾是位足跡遍及五大洲的新聞記者。和許多現代人一樣，他喜歡物質享受，但他很清楚這些享受卻讓他很依賴石油，因此心想：是否有可能在保住汽車、Wi-Fi和重低音喇叭的情況下，降低碳排量？為了找出答案，范恩搬到新墨西哥州一座偏遠的農場。他買了2只羊、12只雞，隨即引來郊狼的登門拜訪；裝設太陽能板時，強風差點把他吹到德州；為了搜集食物的廢油作為汽車燃料，他鍛煉自己的腸胃，嘗遍各種油膩食物；好不容易在沙漠中辟出一片綠地，卻遭遇當地有史以來最嚴重的冰雹……節能減碳的綠色生活可能充滿挑戰，也可令人捧腹大笑。范恩以自嘲式的幽默，將這個充滿挑戰的綠色生活實驗，寫成了英勇冒險和令人捧腹的故事；在滑稽嬉鬧的背

后，以感人且發人深省的方式召喚人們采取綠色行動——放棄物質享受，來換取一種更為深刻、持久的滿足。道格•范恩（Doug Fine）作家，記者，農場主，綠色生活方式踐行者。大學畢業后，道格•范恩背上背包，足跡遍布五大洲，在緬甸、盧旺達、老撾、危地馬拉和塔吉克斯坦的偏遠森林和戰區進行新聞報道。他的報道見諸下列報刊：《華盛頓郵報》《美國新聞與世界報道》《沙龍》，以及《外界》。現今，范恩和兩只山羊，及許多郊狼一起住在新墨西哥州一個偏遠的山谷。 譯 序 第一部：干 旱 01 剎車器帶來的覺醒 02 一個像無酵餅的地方 03 最后一次光顧沃爾瑪 第二部：淹 水 04 數字時代如何購買家畜

05 一覺醒來，城郊居民變成了全職的山羊獸醫 第三部：改 裝 06 追求「碳中和」的愛國者 07 大得離譜的美國卡車 08 宮保雞丁煙幕 09 對地球有益的糖尿病 第四部：太陽能化 10 風車驚魂記 11 現代弄蛇術 12 有毒的騷動 第五部：成 長 13 怪峰農場的現場視察 14 怪峰農場開了一間雞肉自助餐店 15 菜鳥槍手 16 小雞有理由擔心 17 豐 收 后 記：打造一個永續的未來 參考資料

等壓式揚聲器系統之頻率響應模擬與量測

為了解決低音喇叭的問題，作者林鴻祐 這樣論述：

等壓式揚聲器系統的設計理念為了解決音箱大小的問題，在有限的空間之內，達到與原本揚聲器系統的條件，舉例低音揚聲器系統來說，音箱的大小決定於低音喇叭單體的等效容積，聲波在低頻段時，波長較長、能量較大，需要相較於高頻率更大的空間傳播，低音揚聲器系統設計上需要較大容積的音箱。1950年由Harry F. Olson提出的Isobaric Speaker的概念，理論中等壓式揚聲器系統的實現只需要相對於原本單一顆喇叭揚聲器系統音箱一半的空腔就能達到原本揚聲器系統的聲壓級，但是仍然有些條件損失，會在下文中補充。 這篇論文首先透過Klippel之LPM、TRF、SCN量測單顆喇叭單體，確認喇叭單體特性

後，實作面對面式等壓式喇叭單體，經過量測數據觀察等壓式喇叭單體的特性，同時使用MATLAB 的Simscape模組建立等效電路法之喇叭單體及等壓式喇叭單體模型，快速地模擬對於單顆喇叭單體與等壓式喇叭單體的差別，由等效電路法得到初步的結果，並透過有限元素分析軟體COMSOL來協助驗證等壓式喇叭的設計及其限制，並與量測數據相互比對以達到了解等壓式喇叭單體與等壓式揚聲器系統的設計參考。