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瓊瑤電影研究（1965-1983）

為了解決亞太 提前解約的問題，作者陳冠如 這樣論述：

1965年至1983年間，共有五十部瓊瑤電影上映。瓊瑤電影最初產製於國片起飛年代，並非一開始即以談情說愛、脫離現實的姿態被認知，而是在電影文本中，不斷被摻雜譯界台灣、形構女性倫理主體等政治意識形態。同時，作為與國片一起起飛的瓊瑤電影，亦承擔知識份子試圖提升國片地位、主導國片形態的動機。但當1970年代的瓊瑤電影在李行、白景瑞等菁英導演退場，瓊瑤電影成為以瓊瑤個人意志產製後，評論界突出了瓊瑤電影脫離現實之名。這背後一方面指涉了象徵性權力鬥爭的因素，同時亦顯示出，瓊瑤電影的言情，除了政治，亦不斷接受當時文藝評論者所形構的真理、價值評估。因此，瓊瑤的浪漫，在很長的一段時間，一直處於迴繞在寫實語境中

，位於邊緣的現象。但瓊瑤電影興起的時間點，外在有冷戰體制，內在有黨國權力的監控，同時，那也是人民在美援及黨國意識下，開始接收及想像現代性的年代，因此，在這曾經的電影盛世裡，流動著極其複雜的情感結構，它不但有屬於社會性的國家教條，亦有在私人性的個人情感張揚下，反映一代人對於物質、情感心靈的某種匱乏與求索的想望。本文試圖從跨地性、政治性、現代性去考究瓊瑤電影，而其中大致指涉以下幾個研究面向：瓊瑤電影在1960年代的崛起，其背後的冷戰結構如何造就了瓊瑤電影的跨界？而此跨地性質所引領傳承的版塊又將涉及1930年代上海、1950年代香港的何種電影特色？同時，這場在冷戰下崛起的「熱戀」，在飽含著國家、人民

對現代性的渴求下，現代性與瓊瑤電影文本間，又將隱含怎樣的表述關係？而瓊瑤電影對於台灣現代性歷程，起了怎麼樣的作用？瓊瑤電影歷時十八年，大致而言，本文在各章節多半將將瓊瑤電影區分為1965－1971年、1973－1977年、1977－1983年三個階段做類型特色的討論。時段的區分除了與台灣從農業跨入工業都市化的時間有所應對，同時也與國家、導演、瓊瑤等人分別在不同時期主導瓊瑤電影生產有關。本文以電影社會史視野，關注瓊瑤電影外部的製作、銷售、評價，及電影內部的性別形象、空間特色、明星產製及電影音樂的流變，試圖指出瓊瑤電影的內容與國家語境、時代變遷、社會經濟息息相關，在1960、70年代，它實則牽涉了

冷戰結構下傳媒娛樂的生產，以及接受、再造了現代性的傳播。在本論文中，試圖將瓊瑤電影放回原本的時代背景下去做解讀，除了指出歷時性變遷所形構出的類型特色，及瓊瑤電影與現代性間的關係，同時也關注瓊瑤電影的跨地性生產，盼能以此深化瓊瑤電影的研究範疇。

儲蓄型保險與定期定額基金投資績效之比較分析

為了解決亞太 提前解約的問題，作者吳嘉航 這樣論述：

隨著金融市場的開放，投資商品琳瑯滿目，從最簡單的銀行定期存款到複雜的各類金融衍伸性商品，可說不勝枚舉，而且金控公司的產生，走一趟銀行便可滿足投資人一次購足的需求，然而投資人往往礙於時間不足與資訊不完整，再未做好充分準備功課前便進行投資，因而造成投資糾紛與虧損。 本篇論文選擇儲蓄型保險與定期定額基金這兩種簡單且較為穩健的投資工具，計算出同時期個別的投資報酬率並加以比較，藉此提供給不同需求的投資人參考。本論文發現儲蓄型保險有綁約的風險，在保險未到期前若投資人有資金需求必須提前解約時，會蒙受較大的損失，另外即使未提前解約，前兩個年度的報酬率為負值，從第三年度報酬率才慢慢轉為正值。投資

人在購買儲蓄型保險時，必須清楚知道自己是否有保險需求，如果只是想賺取高於銀行定存的報酬，應考慮保險期間現金流動的問題及小心業務人員告知的報酬率是否為複利的利率而非單利利率。 有關定期定額基金投資方面，假設投資人隨機購買任一檔基金，六年後有74%的基金報酬率優於儲蓄型保險，且這215檔基金的平均報酬率為5.66%，若再將基金細分為六大類，而報酬率由高至低分別為亞太區域型基金、國內股票型基金、產業型基金、股債混合型基金、全球型基金及貨幣市場型基金，這六類基金中除貨幣市場型基金的報酬率低於儲蓄型保險，其他五類基金的報酬率皆優於儲蓄型保險。